2004年，《超級女聲》一炮而紅。那時，真人秀節目還是個新鮮事物。如今，戶外類、綜藝類、選秀類、公益類真人秀如雨后春筍般登陸屏幕，成為一種社會文化現象。從《奔跑吧兄弟》到《花兒與少年》，從農村體驗到異國旅行，綜藝節目的激烈競爭促使真人秀節目不斷創新。不可忽視的是，在大場景、大明星和大制作的背后，真人秀節目存在著內容同質化、過度消費明星等問題。面對質疑，真人秀從業者“腦洞大開”，希望通過新媒體技術的使用和正能量價值觀的傳遞，引發觀眾的共鳴和思考，讓真人秀節目走得更遠。
始于電視，不止于電視
真人秀節目兼具紀實性、戲劇性、游戲性等特質，能很好滿足觀眾的需求。作為傳統的電視節目，多媒體的融合互動也為真人秀節目的媒體報道形式提供全新的思路。
對于綜藝節目而言，媒介融合的初級階段是媒介形態的匯聚和互動。在這一階段中，綜藝節目也嘗試通過互聯網或移動媒體直播，服務性和應用性的實質露出端倪。在被大家稱為“中國網絡直播元年”的2016年，真人秀也開始在電視傳播之外，進行傳統媒體和新媒體的融合。“真人秀+直播”順理成章地成為各大平臺紛紛搶占的新高地，賦予真人秀更多可能。
隨著互聯網技術的不斷進步，不少綜藝節目開始試水多媒體聯動傳播。一檔女性生活體驗秀《我們來了》，嘗試集結多家直播平臺進行傳播，將網絡的互動代入感最大化，掀起一場直播盛宴。節目組在8月份聯動7家直播平臺，運用“同步看片+直播互動”模式，讓觀眾與明星同步看節目，展示了偶像在屏幕背后真實的一面，讓觀眾感受別樣的觀影樂趣。
近日，《爸爸去哪兒》第四季在客戶端首播。這一季的節目更是大膽創新，依靠線上直播的方式，為節目注入更多“網絡感”，高點擊加上頻繁互動，刷新了網絡綜藝的新高度。在新媒體蓬勃發展的媒體融合時代，此類體驗式的跨屏互動既滿足了受眾“主動”獲取信息的心理需求。眾多社交媒體的介入，一方面彌補了電視媒體與觀眾交流溝通的短板，吸引更多的用戶進行主動分享；另一方面也使得節目的推廣方式變得靈活多樣。
隨著電視綜藝和互聯網的深度融合，網絡劇、和網絡綜藝迎來井噴式發展，一些由視頻網站和客戶端獨立制作的網絡真人秀開始涌現。2015年，由愛奇藝出品的超模時尚真人秀節目《愛上超?！非?0期的播放量已經突破兩億。優酷視頻總裁魏明表示，電視臺制作的大型真人秀節目大都成本高昂；與電視臺相比，互聯網平臺更能夠為用戶定制，更能夠符合用戶的口味和習慣。
始于娛樂，回歸于真情
僅僅依靠娛樂和“虐星”真的會讓真人秀節目保持生命力嗎？在消費過明星淺層的浮光靚影后，觀眾需要怎樣的真人秀節目？對于真人秀節目現狀，國家新聞出版廣電總局發言人指出，雖然大多數節目導向正確、內容健康，但部分節目“有意思”卻沒意義。如何讓真人秀節目少走彎路，謀求長遠發展，也成為如今真人秀節目在實踐中摸索的難題。
中國社會科學院、世界傳媒研究中心秘書長、節目模式創新研發專家冷凇指出，不少真人秀節目開始重視情感的釋放和人性的升華，一批有意義的正能量真人秀進入觀眾的視野?！啊段覀儊砹恕饭澞烤鸵元毺氐呐砸暯钦宫F發掘當地的非物質文化遺產和民間文化，冷淞介紹說：“節目成功地將對中國傳統文化的普及融入到制蘇扇、刻蘇雕、畫蘇燈、學昆曲等細節中?！?/p>
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