最近，一則熱帖《表演，一個(gè)正在被毀掉的行當(dāng)》在朋友圈成為焦點(diǎn)，再次刷新人們對(duì)國(guó)產(chǎn)劇表演的認(rèn)識(shí)底線。全國(guó)政協(xié)委員、戲骨陳道明在兩會(huì)間隙受訪時(shí)，也就演員的職業(yè)操守和文化底線提出了自己的看法。其實(shí)深扒而言，“神劇黑科技”“替身演戲”只不過(guò)是影視產(chǎn)業(yè)深層矛盾的表層“怪現(xiàn)狀”。
怪現(xiàn)狀 1
“包子雷”“蔬菜雷”又霸屏了
最近，抗日神劇又出沒(méi)江湖，繼手撕鬼子、會(huì)轉(zhuǎn)彎的子彈等一系列逆天神技后，《敵后便衣隊(duì)傳奇》又被爆出“包子雷”“蔬菜雷”情節(jié)，能吃的包子、胡蘿卜、黃瓜、辣椒都成了炸彈。吃一半、炸一半的“黑科技”驚呆吃貨。抗日雷劇不僅對(duì)抗日題材電視劇造成較大的負(fù)面影響，更是危害整個(gè)社會(huì)文化。
怪現(xiàn)狀2
表情包表演、替身演戲當(dāng)?shù)?/p>
之前小鮮肉“摳像”“替身”等消息傳出成為籠罩業(yè)內(nèi)的霧霾，而編劇宋方金最近受訪扔下的“炸彈”坐實(shí)了這些傳說(shuō)。宋方金說(shuō)，如今仗著一張臉和人氣的“鮮肉”演員們，在劇組使用“表情包表演”方式，把他的臉拍完，剩下的場(chǎng)景都由替身完成。最驚人的是，“有一場(chǎng)戲拍的是大全景，拍戲的三十多個(gè)人，全部是替身，沒(méi)有一個(gè)是正身。”不光是“鮮肉”演員在組的時(shí)間極少，演員們之間也從不交流。
陳道明：有些演員缺乏正確的歷史觀和職業(yè)觀
近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)抗戰(zhàn)劇娛樂(lè)化傾向的不斷規(guī)范，導(dǎo)致大量抗戰(zhàn)劇轉(zhuǎn)為審查環(huán)境較為寬松的地面頻道播出。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年，18個(gè)省會(huì)城市（直轄市）地面頻道電視劇收視率TOP5共90部劇。其中，抗戰(zhàn)諜戰(zhàn)、軍事斗爭(zhēng)題材達(dá)到55部，占比高達(dá)61%。大量播出需求直接導(dǎo)致對(duì)這類題材劇目的“過(guò)度開(kāi)發(fā)”，在市場(chǎng)不斷要求創(chuàng)新的情況下，以民間邏輯對(duì)抗戰(zhàn)進(jìn)行演繹難免不觸雷。
陳道明在兩會(huì)期間受訪中透露，有些劇自己是拒絕的，比如抗日神劇、偽歷史劇。“它不光是一個(gè)電視劇的問(wèn)題，牽扯到一個(gè)正確的歷史觀問(wèn)題，我想90后、00后、10后，將來(lái)看現(xiàn)在的抗日劇，是不是認(rèn)為抗日就是那樣，穿著皮大衣，拿著駁殼槍，男的像潘安，女的像柳如是。”陳道明說(shuō)，“這個(gè)只有靠行業(yè)的文化自覺(jué)，我作為我們演員，提高自己的鑒別意識(shí)，文化覺(jué)悟一點(diǎn)點(diǎn)提高，辨識(shí)度一點(diǎn)點(diǎn)提高，這得需要多漫長(zhǎng)的爬坡。”
而對(duì)于小鮮肉現(xiàn)象，陳道明說(shuō)：“我覺(jué)得問(wèn)題出在，他們沒(méi)有一個(gè)正確的職業(yè)觀，你是干這個(gè)的，你拿的就是這份錢(qián)，人家清潔工早上4點(diǎn)起早，你還在被窩里，怎么說(shuō)呢，你的職業(yè)就是這個(gè)，然后還把它當(dāng)作敬業(yè)，你演員就應(yīng)該吃苦，就應(yīng)該吃這樣的苦。”
可怕的是產(chǎn)業(yè)鏈上環(huán)環(huán)都在失靈
不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，電視劇創(chuàng)作風(fēng)氣的敗壞，不只出在演員的問(wèn)題上，而是整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上的每一環(huán)都在失靈。這兩年市場(chǎng)迷信‘鮮肉’演員和‘流量明星’，早已從編劇中心制、導(dǎo)演中心制變成了演員中心制。”
首先，劇本沒(méi)那么重要了，拿目前最火的IP劇來(lái)說(shuō)，文學(xué)基礎(chǔ)就相對(duì)較弱，虐戀、狗血情節(jié)堆積，劇本改編的時(shí)間又短，套路在所難免。不背詞對(duì)著鏡頭說(shuō)一二三四的女演員都成了《歡樂(lè)喜劇人》的小品素材。“現(xiàn)在不會(huì)背詞有副導(dǎo)演提詞，沒(méi)時(shí)間出鏡有替身代替，只要關(guān)鍵戲份時(shí)演員露臉了，就萬(wàn)事大吉。”宋方金說(shuō)，一部演員沒(méi)演技，中遠(yuǎn)景戲份全靠替身，“水劇”、爛劇，就這樣在眾人的“合力”中誕生了。編劇余飛則認(rèn)為，追求短期變現(xiàn)的投資方，將“大IP”“小鮮肉”和“高收視”“高流量”進(jìn)行捆綁，反正收視率和網(wǎng)絡(luò)播放量都可作假，劇爛不爛，誰(shuí)關(guān)心呢？
（揚(yáng)子晚報(bào)記者 張楠）
（責(zé)任編輯 梁 艷）
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