“可能很多人會(huì)說，這家伙怎么當(dāng)導(dǎo)演了！劇場(chǎng)就是這樣一個(gè)產(chǎn)生奇跡的地方。”昨天，北京人藝宣布繼《日出》之后，北京國(guó)際戲劇中心第二部新排大戲《雷雨》即將登場(chǎng)。作為該劇的導(dǎo)演之一，濮存昕激動(dòng)得都有些哽咽了，“眼前的一切我都沒經(jīng)歷過，新劇場(chǎng)落成是北京人藝的一大福氣，也是一個(gè)開端。夢(mèng)想將要實(shí)現(xiàn)，首演應(yīng)該是我最激動(dòng)的時(shí)刻，但是現(xiàn)在……”一向說起話來滔滔不絕、笑意盈盈的他說不下去了，仰起頭看了看新劇場(chǎng)，停頓了一會(huì)兒才繼續(xù)下去。
濮存昕的激動(dòng)不難理解。畢竟他曾經(jīng)篤定地說，自己能力有限，不會(huì)去當(dāng)導(dǎo)演，如今在劇院邁出這一步，又是排演新版《雷雨》，壓力之大、困難之多可以想象。另一方面，《雷雨》這部劇與濮存昕也有著深切的關(guān)系，他和父親蘇民都曾飾演過周萍，但這個(gè)角色卻在他的表演生涯中留下了很深的遺憾。他曾表示，1990年剛接過這個(gè)角色的時(shí)候，“我是在表演我自己的理解，把表演弄成了一個(gè)空殼，只剩下情緒一片。”2001年，因?yàn)槟挲g原因他退出《雷雨》劇組，在他看來，自己雖然十幾年來一直在揣摩、完善，但還是沒有真正成為周萍，留下一個(gè)未完成的角色。此次帶著幾十年來對(duì)舞臺(tái)的理解和沉淀，以導(dǎo)演身份重新歸來，以自己的認(rèn)知，執(zhí)導(dǎo)一個(gè)不一樣的《雷雨》，激動(dòng)自然是難免的。
由濮存昕和唐燁共同執(zhí)導(dǎo)的這一版《雷雨》，也是北京人藝首次翻新《雷雨》，可以說這是一部“升級(jí)版”《雷雨》。原來的少爺周萍升級(jí)成了導(dǎo)演和老爺周樸園，演了三十多年蘩漪的龔麗君成了“魯媽”，上一版中四鳳的飾演者白薈升級(jí)成了蘩漪。但同時(shí)這又是一版“回歸”的《雷雨》，從文本上回溯到了1934年最初未刪減過的劇本，把曹禺先生當(dāng)年最新鮮、最原始的表達(dá)找了出來，把初衷挖掘出來，“從文學(xué)中找到行動(dòng)，找到故事，讓觀眾看到熟悉的故事里，有很多非常有意味而又可能與以往認(rèn)知有不同的地方。”濮存昕說，新排《雷雨》不僅要講好一個(gè)故事，更要體現(xiàn)作者的人文關(guān)懷和對(duì)人性的深度挖掘，“讓曹禺先生看到他的后生是這樣認(rèn)識(shí)、開發(fā)他的劇目，這樣表現(xiàn)他最愛憐、同情的八個(gè)角色。”
這也是一版最年輕的《雷雨》。其中，不僅有“年輕”導(dǎo)演濮存昕，還有新“魯媽”、新“蘩漪”，以及老演員李洪濤飾演的新“魯貴”，更有一批90后演員出演重要角色，出生于1997年的周萍，出生于1995年的四鳳、周沖、魯大海，都是剛剛從北京人藝學(xué)員班畢業(yè)的年輕人。濮存昕非常肯定年輕演員的塑造能力，“他們可能也不是傳統(tǒng)意義上我們定義的類型，比如四鳳會(huì)更加質(zhì)樸，周萍會(huì)帶著些怯懦，這些特征都是著意設(shè)計(jì)與要求的，可以讓觀眾更直觀和清晰地認(rèn)識(shí)到他們是什么人。”
“‘我寫的是一首詩，絕非一個(gè)社會(huì)問題劇’，曹禺先生曾經(jīng)這么說過。”導(dǎo)演唐燁說，新排《雷雨》也將更強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)上的詩意表達(dá)。劇中不僅會(huì)通過浪漫寫意的舞美設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出周公館的家庭場(chǎng)景，更用虛實(shí)結(jié)合的手法讓現(xiàn)實(shí)人物與回憶中的人物穿插出現(xiàn)，在時(shí)空交錯(cuò)間完成戲劇舞臺(tái)特有的敘事。“三十年前的侍萍和周樸園在舞臺(tái)上閃現(xiàn)，帶觀眾去尋找記憶的碎片。”濮存昕也介紹說，新《雷雨》將運(yùn)用象征手法，烘托出人物和劇情的氛圍，還會(huì)有大膽的留白，用線條鮮明的敘事方式化繁就簡(jiǎn)，留給觀眾更多思考空間。
這部不一樣的《雷雨》將于9月24日曹禺誕辰日當(dāng)天在北京國(guó)際戲劇中心的曹禺劇場(chǎng)與觀眾正式見面。記者 牛春梅/文 記者 方非/攝
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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