抗美援朝紀錄電影《1950他們正年輕》再度引發(fā)業(yè)界對“排片問題”的探討
制圖：李潔
26位志愿軍老兵講述戰(zhàn)火青春，即便相隔71年，他們親歷過的戰(zhàn)場震撼依舊，回憶依然滾燙。抗美援朝紀錄電影《1950他們正年輕》里，所有口述幾乎都是“搶救式”的國家記憶、民族記憶，影片也因此得到了高達9.0的豆瓣評分。
只是，進入商業(yè)院線放映12天后，《1950他們正年輕》票房還未過500萬元，平均日排片占比僅1.3%。為此，9月13日，導演宋坤儒發(fā)表長文，感謝支持這部紀錄片的觀眾。他在文中寫道，若再選擇一次，他還是會像當初一樣決定拍這部電影， “因為，這不僅僅是一部電影，更是這些志愿軍老兵的青春之歌，是最可愛的人的真實臉龐，是正在與世界倒計時告別的爺爺奶奶以熱淚托付我的以身許國故事”。他還表態(tài)，無論如何不會“跪求”排片， “爺爺奶奶們71年前都沒有跪，我更不能跪，我一定得替他們站著”。
導演的一番話再度引發(fā)業(yè)界對“排片問題”的探討。專家表示，雖說近年來隨著眾籌點映、網絡院線、影展放映、藝術院線等方式付諸實踐，商業(yè)意義上的“小眾電影”有了整體向好的生存環(huán)境，但一部留存抗美援朝親歷者口述的影片，值得在此基礎上得到更有力、更廣泛的支持。
英雄值得被更多人看見，蕩氣回腸的歷史何妨特別推薦。昨天起，國家電影局下屬的“人民院線”以全國約5000家影院、每家每天不少于三場并持續(xù)兩周的排片量，為這部記錄重要歷史的電影護航。
“讓更多人在仰視中，看到他們的故事”
《1950他們正年輕》的主演很特別：抗美援朝偉大勝利于他們，不是歷史，而是青春。電影記錄的內容也區(qū)別于一些電視紀錄片，它不以時間線索復盤戰(zhàn)爭，而是以老兵的口述回望歷史。導演相信，只有親歷過的人，才能真正還原71年前那場正義之戰(zhàn)、那些無所畏懼的人。
影片從2018年6月起正式開機，2020年8月完成最后一次采訪拍攝。那段時間，主創(chuàng)團隊走訪了50多位志愿軍戰(zhàn)士，最終成片里收錄了26位老兵的講述。其中，最年長的老兵在接受采訪時已經98歲，年紀最小的也有85歲。因此《1950他們正年輕》更像是用“搶救”的方式，在打撈第一線的記憶。
但宋坤儒也明白，沒有強視效的沖擊，沒有濾鏡的講述，紀錄片要想闖蕩商業(yè)院線，是需要些勇氣的。尤其是現在，一方面疫情在過去一年多時間里悄然改變著人們的生活，另一方面第三方票補的終結帶來了票價上浮，進影院觀影成了比以往需要更多理由的一樁休閑消費。但無論哪個場合，對于把紀錄電影搬上大銀幕，這名導演從未松口。
“我知道它肯定沒什么票房，但這事還得做。”他的執(zhí)念源于多重緣由。其一，此前從未有一部以志愿軍老兵為主角的紀錄片登上大銀幕；其二，影院相對封閉的放映環(huán)境，能讓觀眾沉下心、不受干擾地去認真聆聽那些戰(zhàn)爭親歷者的講述；其三，老兵們在口述時，他們的每一個神情、每一個細微動作，都帶著歲月、戰(zhàn)爭留下的痕跡，大銀幕無疑會帶給人最大限度的心靈震撼。他說：“在影院里放映，是我作為一名導演，能回報給這些志愿軍爺爺奶奶的最大敬意。我想為觀眾觀看創(chuàng)造一個儀式感。我想盡最大努力，讓他們走上大銀幕，讓更多人在仰視中，看到他們的故事。”
與年輕人“對話”的電影，值得被多維度的合力托出水面
9月3日首映日過后，有觀眾在網上留言： “這是我今年看過的最好的片子，但全場只有我一個人，為片方心酸。”有的地方上座率低，另一些地方則是想看的觀眾找不到排片。市場與口碑的倒掛，這個曾反復困擾文藝片的命題，再度因這部抗美援朝紀錄片而被重提。
上海戲劇學院教授石川建議，在現階段， 《1950他們正年輕》可以采用眾籌點映的方式，讓電影與他們的觀眾找到彼此；片方還應向中影數字發(fā)行申請長線放映的密鑰，好讓影片掙脫商業(yè)院線的檔期，把每一天都變成潛在的發(fā)行期。
讓人欣慰的消息很快傳來，就在導演發(fā)布長文次日， “人民院線”對所在影院提出增加排片的要求。 “人民院線”是我國特色院線——2018年2月，原國家新聞出版廣電總局下發(fā)通知，提出在全國5萬多個影廳中選出5000個，作為“人民院線”的簽約影廳，充分發(fā)揮優(yōu)秀主旋律影片在思想引領和教育人民方面的重要作用。入選“人民院線”的影廳日常可放映商業(yè)影片，但對“特定優(yōu)秀主旋律影片”和“重要時間節(jié)點的重要影片”要實行專廳專用，給予政策、資金等多方面扶持獎勵，以保證《1950他們正年輕》這樣的電影，可以持久綻放光芒。
更讓人動容的支持源于“自來水”。許多普通觀眾自愿發(fā)起“搶救式觀影”，組織包場活動。諸多社交媒體的大V也自發(fā)力挺，無償為電影制作海報，并在微博號召觀影。宣傳的隊列里，還有《我不是藥神》的導演文牧野和慰安婦題材紀錄電影《二十二》的導演郭柯。凡此種種，深深觸動著宋坤儒， “他們身上的正直、善良，熱血，其實和71年前的年輕人一樣，無論時代如何改變，這種精神一直都在”。
而業(yè)界也相信，有了機制護航，有了年輕人真誠的喜歡，這部以1950年的戰(zhàn)火青春與當下“對話”的電影，終將在多維度的合力下被托出水面，成為課外的歷史書。記者 王彥
（責任編輯：盧相汀）
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