中新文娛4月27日電(記者 郎朗)在一段獨白和上帝視角的空鏡中，《親愛的小孩》，這部從開播到結局都伴隨著熱議的現實題材作品迎來了大結局。
有人能與劇中的人物共情，感慨生活的糟心；也有人認為其中展現生活的一地雞毛，讓人看到婚姻家庭的壓力。無論是哪種評價，都“蓋章”《親愛的小孩》是一部具有真實生活質感的劇集。
而這種真實，離不開演員對人物的塑造。正是人物的血肉，讓角色立體可感，一言一行，在敘事框架中鋪滿細節，讓故事更加可信可感。近日，劇中肖路的飾演者秦昊接受中新文娛采訪，聊了聊他眼中的肖路，那些“親愛的小孩”。
圖為劇照 受訪者供圖
肖路就是一個普通人
“我覺得肖路其實就是個生活里的普通人。”秦昊說。
劇中的肖路，有出人頭地的野心和壓力，拼命爭取自己認為家人想要的生活，想為家庭付出卻不得道，他是悲劇的制造者，也是悲劇的承受者。
是普通人，就會有缺陷。前期的肖路是個不合格的丈夫，這也讓觀眾覺得他非常不靠譜。
在秦昊看來，這一切都在人物早期的經歷中有跡可循，并不是憑空產生的。“比如肖路的原生家庭問題，父親早逝、他從小缺少父愛，在做父親方面可能是缺少認知的。”
所以，肖路的做法其實是有性格、家庭因素做依托的。“盡管這種行為在大家看來很難接受，但其中的確有一些人性的因素。”
肖路，憔悴的面容、垂頭喪氣的情緒，一個糾結又普通的丈夫躍然眼前。秦昊演出的那種撲面而來的真實，讓很多人共情了。
秦昊表示，主創們想要呈現的是扎根現實的、存在于生活中的丈夫、父親。而這樣的真實，僅僅依靠技巧和表演，恐怕是不夠的。
“我覺得表演最重要的不是把人物和故事演出來，而是角色從心里生長出來。”秦昊認為，作為一部生活劇，真實和自然是最重要的。他也沒有刻意去做設計和準備，而是從劇本出發，結合生活去理解人物，賦予其真實。
圖為劇照 受訪者供圖
戲劇要來源于生活才能打動人
從生活中生長出來的真實，是真正觸及你我，能打動人的。婁燁曾評價秦昊：別人演戲靠的是角色，秦昊靠的是生活。
劇中，同樣是吃飯，觀眾卻能從秦昊的演繹的細微之處，感受到人物心境的不同。一場是老婆懷孕時，肖路偷偷一個人在外面嗦粉，放了重重的辣椒，每一次咀嚼都用力、帶勁。觀眾也跟著過癮，能感受到肖路終于能解脫一會兒的痛快。
而另一場戲中，所有家人都在照顧老婆，此時吃飯的肖路，不刻意也不用力，吃飯全憑肌肉記憶，沒有表情，也看不出情緒，但是觀眾感受到了一個疲憊而麻木的人物形象。
“努力感知角色、理解角色后，很多場景的情緒是自然而然產生的，不需要醞釀，自己就在那個情境里了。”
基于真實的生活，情感才能從人物的表達和動作中自然地流淌出來。肖路和方一諾離婚吵架的戲被網友視為經典，這次爭吵為后續肖路無法見女兒做了鋪墊。
秦昊坦言，這場戲不僅和主創進行了探討，也和周圍的朋友進行了溝通，這樣爭吵雖然激烈，卻是生活中真實存在的。
“生活劇的關鍵之處在于反映真實，任何一場戲都要符合人物的情感，跟角色當下的心境以及故事的發展密切關聯。”秦昊說。
肖路離婚后在民政局門口的那場戲，讓秦昊久久無法忘懷。扇耳光的戲份是他即興加的，設計動作時，他想起曾經看過的短視頻，一個男人痛苦地錘頭，秦昊覺得，戲中的肖路當時也是處于同樣的狀態，經過幾次效果嘗試后，把錘頭改成了打耳光。
“現實里是存在這種絕望的，我覺得戲劇要來源于生活才能打動人。”現實生活中的畫面，和戲中人物的境況共振，同樣的絕望，打動了秦昊，更打動了觀眾。
圖為劇照 受訪者供圖
親愛的小孩，是所有人，是每一個人
“不編造不煽動，用真誠的方式呈現人物的撕裂與無力。”——秦昊曾這樣跟妻子伊能靜形容《親愛的小孩》。
在最初接到劇本的時候，其中講述的故事、展現的情感、生活的真實打動了秦昊。伊能靜曾擔心肖路這個角色并不討喜，秦昊說：“演員不是來討喜歡的，演員就是如實去糊涂去掙扎，去愛去碰撞。他從不保護自己和角色，甚至會挖得更深。”
他相信，觀眾是理解的，知道每個人都有明亮與黑暗共存的時刻。
“處于生活中的人，也勢必要隨著時間和經歷而發生改變。”雖然“親愛的小孩”直指小主人公“禾禾”，但秦昊覺得，這里的小孩，也指每一個在生活的波瀾面前曾幼稚、懵懂、偏執、自私的成人。
真實自有萬鈞之力，觀眾之所以能對劇情產生那么多的感慨，或許，也在故事里看見了自己，看見了生活，這是觸及一個個在生活中拼盡全力的、普通人的故事。
“救治禾禾的過程，也是被禾禾治愈的過程，每個人因此而成長，從這個概念上說，每個人都是‘親愛的小孩’，這也是劇名真正的含義。”
大結局播出那一天，秦昊發文告別肖路，他陪著他一路成長，逐漸成熟，懂得如何去承擔責任、如何更好地去愛。
“希望大家真正與這個角色和解，都能從這個故事中得到收獲和啟示，擁有幸福的家庭，這也是我們這部劇真正想要帶給大家的。”（完）
（責任編輯：趙臻宇）
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