4月15日，一部40年前的經(jīng)典功夫片經(jīng)4K制作后重新上映，這部片就是李連杰主演的《少林寺》。無論如何使用現(xiàn)代技術(shù)重制，老電影的中古感都很難抹掉，因為這是審美上的代溝。而在很多武術(shù)愛好者眼中，《少林寺》是經(jīng)典中的經(jīng)典，甚至許多人就是因為看了《少林寺》而走上武術(shù)之路。
從《少林寺》到《新龍門客棧》，從《臥虎藏龍》到《功夫熊貓》，功夫片已經(jīng)從本土傳播到西方，從真人拓展到動畫。受眾增加、載體多元，但不變的是懲惡揚善的思想和自強不息的精神，而這正是功夫片的內(nèi)核所在。
回望40年前，《少林寺》之所以是一部傳世經(jīng)典，引領了一波又一波的功夫片熱潮，可能并不在于孔武有力的南拳北腿，而是在于烙印在中國人骨子里的家國情懷。功夫片能夠久負盛名，或許也不是因為國人的血脈中都有武術(shù)因子，而是因為中華文化中難以稀釋的俠義情結(jié)吧。
《少林寺》引發(fā)國人習武熱潮
李連杰8歲習武。1974年，11歲的李連杰在中國武術(shù)比賽中獲得少年組第一名以及全能冠軍。同年，李連杰跟隨中國代表團訪美，回程在香港看了李小龍的《精武門》。從此，李連杰在心中埋下了一顆表演的種子。這就是電影的魅力。
從1974年到1979年，李連杰連續(xù)拿了5屆全國武術(shù)冠軍。1979年，16歲的李連杰因傷退役。剛好趕上改革開放，參演電影則是他的夢想。1980年，香港中原電影公司籌拍古裝片《少林寺》，功夫巨星的傳奇故事就此展開。
縱然李連杰在成名之后曾表示后悔拍攝《少林寺》，但這更多像是既得利益者的歉意。事實上，若非張鑫炎導演力排眾議，李連杰可能根本沒機會成為主角，李連杰當時也不可能知道自己會因《少林寺》而大火。電影拍攝期間，李連杰每天的片酬只有1元錢。
影片中除了李連杰，還有很多具備武術(shù)功底的演員，導演充分發(fā)揮了這些演員的優(yōu)勢。無論是個人套路還是實戰(zhàn)對打，都是大量使用長鏡頭，特效很少。以至于現(xiàn)在看《少林寺》甚至會有武術(shù)紀錄片的感覺。而在情節(jié)上，《少林寺》是非常傳統(tǒng)的復仇劇，故事脈絡簡單，以今天的審美來看，劇情有點老套。當然，在40年前，這個貌似很簡單的“報仇紀錄片”，卻是聞所未聞的經(jīng)典功夫片。
1982年，《少林寺》一經(jīng)上映，立即在全國引發(fā)熱潮，在那個一張電影票只要1角錢的年代，《少林寺》的票房高達9位數(shù)。因為一部電影，嵩山少林寺成了旅游名勝，也成了許多熱血青年的向往之地，比如王寶強。這就是電影的魅力。
時至今日，很多習武人士回憶起上世紀80年代，都不會忘記《少林寺》。北勝蔡李佛館會長曾強說：“很多人看了《少林寺》這部電影之后喜歡上了武術(shù)，那時廣州的公園里有很多人打拳。”國內(nèi)著名武術(shù)指導黃銘健談起《少林寺》更是贊不絕口，坦言對自己的觸動極大。“《少林寺》是一部神作，那真的是功夫人拍的功夫片，這部電影我是在廣場看的露天電影，看完讓我堅定了練武的信念，也讓我第一次有了加入電影行業(yè)的念頭。”黃銘健說。
黃銘健：《新龍門客棧》開啟功夫片2.0
黃銘健出生于廣州，父親是廣州市武術(shù)教練黃達雄。從5歲起，黃銘健便開始練習虎鶴雙形拳。11歲進入廣東省武術(shù)隊，曾拿到武英級運動員稱號，還在1991年獲得了全國比賽的南拳冠軍。可以說，黃銘健的少年時代，武術(shù)是投入精力最大的一項課業(yè)。
受師兄引薦，剛奪冠的黃銘健得到了與著名武術(shù)指導程小東相識的機會。當時，徐克和李惠民正在籌拍《新龍門客棧》。“在廣州某酒店，我第一次見到程小東，”黃銘健說，“程指導給了機會讓我做武打替身，這是我入行的第一步。”
《新龍門客棧》的拍攝分為兩個階段，在敦煌拍了兩周，然后在香港又拍了一個月。回憶起這部戲，黃銘健表示，以前看影視劇覺得很高大上，實拍才知道背后的辛苦。黃銘健說：“我那是第一次去大漠，以前從來沒有見過這種景象。”
大風一起，黃沙撲面，而且條件非常艱苦。“這部戲里有很多大明星，他們都很敬業(yè)，而且一點也不挑剔，”黃銘健說，“大漠里的伙食一般，我們以為不能吃，轉(zhuǎn)過頭就看見梁家輝、甄子丹、林青霞和張曼玉正在吃，那我還有什么好挑的。”另外，由于大漠里缺水，洗澡只能用桶打水互相淋，黃銘健開玩笑地說：“我們都戲稱和女明星們一起洗過澡……”
《新龍門客棧》是黃銘健參與制作的第一部影片，他坦言深受啟發(fā)，也讓他意識到了電影和武術(shù)在表達形式上的不同。1992年夏天，黃銘健參加了該片在香港的首映禮。
在黃銘健看來，《新龍門客棧》開啟了功夫片的2.0時代。黃銘健說：“在《少林寺》之后，電影人又拍攝《武當》《中華英雄》等影片，經(jīng)過10年的積累，導演、攝影的功力都提高了許多，再加上電影技術(shù)進步，影片拍攝能力有了很大的提高，這才有了《新龍門客棧》。”
時至今日，《新龍門客棧》仍然是功夫片的一個標桿。黃銘健表示，30年過去了，功夫片仍然在借鑒《新龍門客棧》的拍攝手法。黃銘健說：“只有超越《新龍門客棧》，功夫片3.0時代才會到來。”（記者 王敵）
（責任編輯：趙臻宇）
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