徐帆亮相《生活最有戲》
《關(guān)于我媽的一切》
《青衣》中飾演“戲癡”筱燕秋（右）
《唐山大地震》中飾演母親李元妮
羊城晚報記者 龔衛(wèi)鋒
今年6月26日，徐帆結(jié)束最后六場《阮玲玉》演出后，與這個同她相伴28年的角色正式告別。1996年，她就憑借話劇《阮玲玉》獲得第13屆中國戲劇梅花獎。首次出演《阮玲玉》時她27歲，這次再演阮玲玉已是55歲。
告別《阮玲玉》后，徐帆并沒有停下腳步。上周五晚，綜藝《生活最有戲》在央視三套首播，徐帆加入“好戲見證團”點評喜劇作品。在她看來，參加綜藝也是體驗生活，她在接受羊城晚報記者獨家專訪時表示：“演員們在節(jié)目中生活流的表演，像點穴一樣點燃了我，提醒我時刻觀察生活。”
參加綜藝，“把特有的感受收藏起來”
最近幾年，徐帆常在各種綜藝節(jié)目中擔任嘉賓，《吐槽大會》《聲臨其境》《青春同學會》《花樣姐姐》等都出現(xiàn)過她的身影。《生活最有戲》是徐帆今年參加的首檔綜藝節(jié)目。該節(jié)目邀請11支編創(chuàng)團隊從生活中發(fā)現(xiàn)話題點，創(chuàng)作喜劇作品。徐帆、孫濤等擔任“好戲見證官”，點評并推薦作品。徐帆坦言，《生活最有戲》的“編創(chuàng)”元素最吸引她：“現(xiàn)在有很多以演員、導演為競賽主題的綜藝節(jié)目，而這檔節(jié)目以編劇為核心。編劇是作品的起源，確立大綱、框架，往里塞‘肉’，最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)也是最重要的。”
徐帆表示，參加綜藝節(jié)目是她感受生活的一種方式，“相當于演員去體驗生活，如果以后我遇到推薦官、評審角色，我有信心呈現(xiàn)出這類角色的真實狀態(tài)”。徐帆稱，每參加一檔綜藝節(jié)目，就像走進圖書館，把特有的感受收藏起來，需要時可以隨時調(diào)用，“我之前參加脫口秀節(jié)目也帶著這一目的，體驗生活不一定要用筆記錄，真正在情感層面觸動我的經(jīng)歷，是忘不掉的”。
在《生活最有戲》中，徐帆很快進入了“評審”角色并動了情：“我參與其中，被孩子們的創(chuàng)作感動了。他們把眼睛和心放到了生活中，一些稀松平常的事，也能被創(chuàng)作成一個小作品。”
談及對節(jié)目名《生活最有戲》的理解，徐帆說：“生活是藝術(shù)作品的源泉，源泉一定是最有戲的。做藝術(shù)的人，就應該具備捕捉生活細節(jié)的能力。”徐帆也提醒自己始終保持對生活的觀察：“做表演這行久了，觀察力有時會模糊。但當我在節(jié)目中看到他們生活流的表演，就像點穴一樣點燃了我，提醒我時刻觀察生活。”
《生活最有戲》中的許多戲劇作品帶有喜劇色彩。徐帆在職業(yè)生涯早期也出演過諸如《甲方乙方》《不見不散》《手機》等賀歲喜劇。徐帆表示：“這些作品看起來是喜劇，但我并沒把它們當喜劇演。只是我最大的依賴是劇本，而編劇建立的恰好是喜劇結(jié)構(gòu)。”演了30多年戲，有當編劇的想法嗎？徐帆說：“我不是能當編劇、導演的人，我就喜歡做演員這個專業(yè)的事。”
演繹母親，“用很笨的方法去生活”
從《唐山大地震》中獨自把兒子養(yǎng)大的母親李元妮，到《關(guān)于我媽的一切》中永遠在為家付出的母親季佩珍，再到去年與朱一龍合作的短片《你好嗎》中默默支持兒子前線抗疫的母親……徐帆塑造過很多催人淚下的母親形象，她將經(jīng)驗歸結(jié)于“有生活”，“我照顧家庭，如孩子的所有吃喝拉撒，處理交電費、燃氣費這種所謂的小事、瑣事。經(jīng)歷積攢到一定程度的時候，我就會有所感悟，這就是體驗生活。我用很笨的方法去生活，但不是說別人不這樣做就不對，這只是我們這代演員的習慣。”
在《生活最有戲》的首期節(jié)目中，《情人劫》詼諧演繹了情侶間因依賴社交軟件溝通而產(chǎn)生的誤會，巧妙構(gòu)思吵架時你來我往的場面。這出戲讓徐帆深有感觸，她從節(jié)目中的情侶狀態(tài)聯(lián)想到自己女兒的戀愛，希望女兒未來能靠有溫度的溝通戰(zhàn)勝感情中的一切困難，“看到這個作品后，我就想到了女兒，要是臺上演的是她的事，那該多可惜啊！我寧可她的戀愛會有挫折，也希望她和對方是有溫度、有體感的人，不能是機器。”“徐帆不想女兒因誤會分手”話題也隨之登上熱搜榜。
對于女兒戀愛的思考，也是徐帆對戀人、親人之間溝通方式的一種思考。她說：“現(xiàn)在很多人近在咫尺卻不愿意跟人真情實感地交流，更愿意用字、短信息交流。雖然人與人之間可能2/3的時間都在說廢話，但正是這些所謂的廢話構(gòu)成了生活的細節(jié)。所謂藕斷絲連，如果人的溝通都是一、二、三條的簡單羅列，那藕斷了絲不會連，藕也不會是藕。”
徐帆直言：“很多年輕人說自己社恐，但他們在社交軟件上膽子非常大。我很疑惑：他們?yōu)槭裁匆獊G掉原始技能呢？他們不是社恐，而是不愿意去做。”
想成角兒，“專業(yè)過硬還得品行好”
徐帆出生在武漢的一個文藝世家，父母都是楚劇演員。1987年，徐帆考入中央戲劇學院表演系。2003年，康洪雷執(zhí)導的電視劇《青衣》開播，圍繞20世紀80年代名角兒筱燕秋的戲夢人生，講述了一個唱青衣的女人對事業(yè)執(zhí)迷的病態(tài)，人戲不分和人生如戲的狀態(tài)在其命運中交融。徐帆憑借“戲癡”筱燕秋一角獲得了第23屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀女演員獎。
《生活最有戲》中，由松巖、松天碩編創(chuàng)的京味話劇《角兒》講述了一個“捧角兒”的故事：京劇舞臺上光鮮亮麗的角兒，是由無數(shù)個成不了角兒的人捧起來的。徐帆看過這出戲后哽咽了：“角兒太難了。在舊社會，他們是扛起整個戲班子的人。臺上不開鑼，大家一天沒飯吃，他一開鑼，戲班的人都能有安穩(wěn)的生活。但沒有戲班的人和觀眾捧他們，他們也成不了角兒。”
《角兒》也勾起了徐帆在武漢學京劇的記憶：“我看著他們畫臉、勒頭，就想起從老師教的那句話——早辦三光，晚辦三慌。演員把開演前的事情做好了，在真正開演的時候就能靜下心來，所有事情都會穩(wěn)當、不會慌張……這些經(jīng)驗都是一代代傳承下來的。”
徐帆還表示，“角兒”這個身份很有說頭：“能不能成為角兒，要靠演員自己。如果演員有實力，怎么捧都不為過；但如果沒有實力，就不要硬捧。不過，角兒由誰評定？我很疑惑。有人說是大眾，但大眾在網(wǎng)上，我們都不知道大眾長啥樣。也會有人不服：我有拿得出手的作品，怎么就沒實力了？”在徐帆眼中，“角兒”必須滿足一些條件：“一是專業(yè)過硬，二是品行好。演員會潛移默化地把氣質(zhì)帶到角色中。角兒演出來的角色是有氣度的，不會摳摳搜搜的小家子氣。”
“人藝”歲月，“生活著演著創(chuàng)作著”
今年6月26日，徐帆在舞臺作別“阮玲玉”。她動情表示：“阮玲玉才活了25年，但是我已經(jīng)是她兩倍還多的年齡了，身邊的搭檔也在慢慢調(diào)整。這是我最后一次出演阮玲玉了。從心里來說，是很舍不得阮玲玉的。但從成長來說，又不得不離開阮玲玉，希望未來有新的演員來呈現(xiàn)這個角色，讓我作為觀眾，坐在臺下去欣賞。”
對徐帆而言，告別《阮玲玉》意味著重新開始，“希望以后有更多不同的演出，有機會嘗試一些新東西，雖然對于嘗試什么，我目前還沒有具體想法”。55歲的徐帆也向北京人民藝術(shù)劇院提交了退休申請。退休后，她不打算離開表演舞臺，可能會多和其他的院團、導演交流，豐富自己的舞臺表演，開拓生活的邊界。會不會花時間教授年輕人表演藝術(shù)嗎？徐帆表示：“我一般不主動指導年輕演員，好多東西需要他們自己領(lǐng)悟。他們需要的時候來問我，我會教。如果我無法判斷他們是否處于一種能接受的狀態(tài)，好為人師可能會招人煩。”
徐帆特別珍惜在北京人藝的31年：“人藝提升了我的藝術(shù)鑒賞力，給予我深厚的藝術(shù)底蘊，讓我不會片面看待任何一部作品、一件事，讓我不怕否定自己。因為足夠自信的人，才可以否定自己。北京人藝給予了我足夠的自信。”在徐帆看來，北京人藝就是一個神奇的地方，排練廳里掛著四個大字“戲比天大”，“一代代演員在里面生活著、演著、創(chuàng)作著”。
（責任編輯：趙臻宇）
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