中新網 北京9月21日電(中新文娛記者 郎朗)顛覆一個女性安逸順遂的生活，或許只需一場沉沉的夢。
喝下睡前必備的蜂蜜牛奶，解開睡衣的第一粒紐扣，關燈。再次睜眼時，紐扣被扣好，窗戶的月牙鎖被打開，床上多了一方被浸滿麻醉劑的藍色格紋手帕——“女性獨居”的社會議題，在芒果TV季風劇場《消失的孩子》中，以更直觀的方式沖擊了人們的心理防線。
睡夢中遭遇性侵的“林楚萍”一角，也沖破了飾演者于文文的舒適圈。
“我和林楚萍差異很大，完全是兩個極端。”
相信她，成為她
林楚萍離于文文很遠。
她性格溫和，嬌生慣養(yǎng)，穿柔軟的針織衫，襯衫衣袖上還有荷葉邊，遇到事情不敢發(fā)聲；于文文從小留學獨立生活，玩吉他，形容自己是刺猬，唱歌也唱《刺猬》，用堅硬的外殼包裹自己。“她的成長環(huán)境、經歷的事情可能是我這輩子沒辦法經歷的。”
如何讓怯懦的林楚萍從“渾身是刺”的于文文中走出來？于文文選擇和林楚萍站在一起，相信她，成為她。
“感受她的心情，考慮她會有的想法、她會做出的判斷，以及她為什么那樣做。”
于文文不喜歡“設計”這個詞，覺得它藏著某種距離感和刻意，這樣語境下的努力也顯得有幾分笨拙。
“我希望能做到，我所做的一切就是林楚萍應該做的事情。”即便是松弛的狀態(tài)，林楚萍也肯定不會像于文文那樣“葛優(yōu)躺”，所以在拍攝期間，說話、吃飯、喝水、體態(tài)坐姿，于文文都以林楚萍該有的樣子生活著。
“任何人做任何事情，都是有立場和原因的。真正成為她，才能演好她。”
拆解“林楚萍”
于文文是那種“做完功課再玩”的人。
在開始一件事之前，她習慣提前找出可能會面對的困難。在《前任3》中，是失戀吃芒果的人物狀態(tài)——她提前幾個月進入狀態(tài)，瘦了好幾斤，緩了好幾年；在《消失的孩子》里，是被打亂的敘事結構和時間線中，如何拿捏“林楚萍”微妙的情緒。
“猜測自己發(fā)生了什么和要去面對這件事是兩個概念。”于文文抽絲剝繭般分析了一場戲中某個瞬間的情緒。哥哥帶林楚萍去做檢驗，等結果的時候，其實林楚萍心里能猜到發(fā)生了什么，但不想面對。拿到結果時身邊只有哥哥，無奈、又不知道該怎么辦，既想抓住罪犯，又怕這件事公之于眾后自己沒辦法抬頭做人……
幾秒鐘的情緒被于文文拆解出好幾個層次，而情緒是沒有臺詞的，只能通過情感迸發(fā)那一瞬微蹙的眉頭、顫動的睫毛、流轉的眼波來感受。
“拿到角色的時候，就知道它不簡單，每個細節(jié)都存在難度。”被躲在暗處的侵犯者窺探的林楚萍，各種防御性的抵抗也被放大。
比如和異性無意間碰觸時，下意識的緊張和不適；比如同事吳駿小心翼翼地問到：“你之前是不是受過傷”，震驚、慌亂、警惕的林楚萍像刺猬一樣瞬間豎起了刺，羞怒地離開。
一連串的肢體動作和驚恐復雜的眼神，讓林楚萍的故事和難以名狀的痛苦欲言又止，一下子揪住了觀眾的心。
而這樣的演繹也要求演員十足地投入。于文文說，自己很喜歡演戲，但每次進入狀態(tài)后又久久地走不出來，“真的是因為熱愛，才去做這件事。”
作為《消失的孩子》重要的故事線之一，林楚萍的故事有一點西班牙電影《當你熟睡》的味道。“細思極恐”，是最多人給出的評價：“光是林楚萍的遭遇就夠我晚上睡覺檢查門窗、反鎖臥室門了。”
隨著故事的開展，所有的謎題終將被解開。于文文希望，自己演繹的林楚萍，是由不敢面對真相到能勇敢面對并解決問題的、正面健康的形象。
“刺猬”露出了柔軟的小肚皮
在成為林楚萍之前的于文文，因為她的“刺”，在《乘風破浪》中引起過很大的爭議。有人說她情商低，也有人說她真性情、邏輯自洽。
“我的成長環(huán)境讓我從小就學會要保護自己，我的那些刺，是保護自己的外殼。”于文文說。
當看到她為其他姐姐準備驚喜，耐心且毫無保留地從零開始教同伴們樂器時，大家才發(fā)現，哦，原來于文文是柔軟的，像刺猬那樣，露出了柔軟的小肚皮。
面對輿論風向的轉變，她很平靜：“每個人都有不同的方面，大家看到的每一面都是我。”
很多人驚訝于文文笑點很低，特別是和楊迪、李雪琴在一起時，她很容易“破防”，還做了自己頭像的表情包，不過更多的時候還是會覺得不好意思。
乘風破浪歸來，于文文覺得自己不一樣了。過去不敢唱跳的自己，現在敢發(fā)唱跳的MV，突破了舒適區(qū)，像她70歲還在學外語的姥爺說得那樣，不斷接觸新事物，不斷學習。(完)
（責任編輯：盧相汀）
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