諜戰劇《哈爾濱一九四四》即將收官，在開篇處以精準表演讓人過目難忘的石大夫，間隔了二十多集再次出現。石大夫是一位地下黨員，在執行任務時被捕入獄，隨后就斷了蹤跡。盡管戲份不多，但石大夫的出場給人留下了深刻印象，趙濱也被稱為“全劇最不可錯過的寶藏演員”。
愛琢磨的“細節狂魔”
趙濱扮演的石大夫在劇中并不算關鍵角色，他出場時不過是一個看上去有些文弱的醫生。然而，他通過高超的醫術讓獄中的地下黨同志假死，隨后極盡輾轉騰挪之事，在急速行駛的汽車中行針救回同志，拿到了關鍵的情報。趙濱愛琢磨，他用不少鮮活生動的細節豐滿了人物。
比如，趙濱查閱資料發現，當年有些中醫大夫是雙手把脈，他在和導演溝通后，就把石大夫的把脈動作改為了雙手。再比如，石大夫通過手指敲擊摩斯密碼向宋卓文傳遞信息，為此趙濱按照真實的摩斯密碼敲擊方式學了好久。為了拍好石大夫在車上寫藥方的戲，趙濱特意在開拍前練習寫大字，“拍攝前只知道要寫繁體字，開拍當天的下午我才拿到藥方。因為是在車上寫，情況又很緊急，所以他的字既得寫得非常流暢，還得有些潦草。”“細節狂魔”的屬性幾乎體現在趙濱的每一處表演里。
趙濱畢業于北京舞蹈學院98級音樂劇班，隨后進入中國兒童藝術劇院工作，并擔任北京舞蹈學院的影視表演教師，科班出身的他保留了不少專業創作的習慣。
對他來說，作為演員的基本功不過于此，“我們一般在拿到劇本的時候，其實不會有特別明確的動作指令，很多內容都是需要演員自己去發揮和設計的。”在趙濱看來，有表演空間的角色才是好角色，就像這部劇中的石大夫，他既是一個革命意志堅強的地下黨，同時還是一個好丈夫、好父親，他的身上兼具了革命者的堅定，同時也不失普通人的煙火氣。對于能夠理解并支持他二度創作的劇組，他也深懷感激，“我自己預設這段車上扎針和寫藥方的情節時，就是應該在顛簸中行進的。到了現場一看，和導演不謀而合，于是我演的時候就加上了扎針可能扎不準，還要斥責司機的細節，這些都是現場的臨時發揮。”
好表演游離在可能性之外
說到對角色的各種細節設計，趙濱滔滔不絕。第28集中石大夫再次出場，卻變成了731部隊中被關押等待做人體實驗的囚犯。在趙濱看來，哪怕是在這樣極端的環境中，石大夫也有自己的生存智慧。趙濱解讀，醫術高超的石大夫憑借自己的實用技能，在監獄里換取了生存空間，“他一出場的時候你就會發現他和別人不一樣，他沒有手銬腳鐐，而且見到日本人沒有抱頭蹲下。”
在趙濱這里，每一個表演細節都是有據可依的，他從來不會做沒有意義的設計，而這種透過細節展現出來的“活生生的人”，才是表演最有趣的地方。“表演從來都不是設計出來的，好的表演一定是游離在可能性之外。”趙濱認為，如今的觀眾喜歡看的是不確定性，是人物從毛孔中冒出來的“不知道怎么辦”，而不是一個全能的主角。
石大夫這個角色給觀眾帶來了巨大的新鮮感，是活靈活現透著生活氣息的具體的人，“他并不是生來就是勇者，而是經歷了很多的痛苦依然會這么選擇，是哪怕有害怕也依然不改初心，這樣的人物才能和觀眾共情。”
演員和觀眾就像談戀愛
因為石大夫一角，趙濱被不少觀眾夸贊為寶藏演員。仔細一查才發現，趙濱還是《鴿子哨》里聰慧達智、臻于完美的青年米曉書，在《對手》里和顏丙燕演過對手戲，是《大宋少年志》里主角的爸爸元天關，也是《追光的日子》里學霸高遠的父親。
趙濱坦言，“劇拋臉”（網絡熱詞，指演什么像什么，下一部戲沒有上一部戲中人物的影子。）是觀眾給他的一種夸獎，也是演員在沒有打開知名度時的必經階段，他早已調整好了自己的心態，“我不能決定別人怎么看我，重要的是要活出我自己，就像讓我演一個老師，我會區分這是個數學老師，還是個化學老師。”趙濱表示，如今的觀眾審美早就大幅提升，能夠十分細致地觀察到演員的用意，“我們和觀眾的關系就像談戀愛，他可能就是人群中掃到了我一眼，在這種我愿意發揮的空間里，這一眼就能與觀眾鏈接上。”
“我特別珍惜和觀眾的雙向奔赴，就像是在單機游戲里得到了鏡像一樣的共鳴，而我也會把這種反饋融入自己對表演的思考中去。”趙濱認為，把臺詞演對只是演員最基礎的工作，表演不是一門技術，演員一定要真，才能將自己對藝術的感知傳遞給觀眾，讓自己的思考對觀眾也有所觸動。（記者 李夏至）
（責任編輯：盧相汀）
晉公網安備 14090202000008號 
