?繼《微暗之火》《新生》之后，優(yōu)酷白夜劇場又一部國產(chǎn)懸疑劇《邊水往事》憑品質(zhì)和對細(xì)節(jié)的追求獲得好口碑，引發(fā)眾多網(wǎng)友自發(fā)安利。該劇以類型化敘事方式、電影感拍攝手法以及濃郁而統(tǒng)一的視覺美學(xué)，將異域世界“三邊坡”光怪陸離的冒險之旅呈現(xiàn)在觀眾面前。雖為架空虛構(gòu)戲劇空間，卻在多維度提升了國產(chǎn)懸疑劇品質(zhì)，讓觀眾在主角沈星的視角下，感受三邊坡異域世界的人性歷練，產(chǎn)生沉浸感和互動感。而優(yōu)酷白夜劇場也在探索國劇新路徑與新空間的道路上越走越深。
首先，《邊水往事》的破圈，得益于敘事方式的升級。
該劇打破傳統(tǒng)懸疑劇的單線敘事模式，通過多條線索交織，構(gòu)建了一個錯綜復(fù)雜、引人入勝的故事世界。同樣是以小人物冒險成長為主線，但在題材視角、人性情感等方面進行了更為多元立體的詮釋。
劇中，打工小白沈星意外收到神秘包裹，被卷入一場橫跨三邊坡的冒險，他與神秘大佬猜叔的相遇，開啟了險象環(huán)生的“邊水”之路。在這一過程中，沈星不僅要面對未知的危險和挑戰(zhàn)，還要在道德與利益之間做出艱難的選擇。透過沈星遇到的各種人、各種事，不斷揭示人性的多面性，觀眾亦會有種一路通關(guān)、打怪升級的“游戲感”。
其次，《邊水往事》電影化的影像風(fēng)格，也讓這部國產(chǎn)懸疑劇更具質(zhì)感。
劇集在場景設(shè)置和視覺呈現(xiàn)上也下了功夫，虛構(gòu)的異域世界三邊坡，繁茂與衰敗并存，畫面都充滿神秘與未知，為劇情內(nèi)容增強著代入感和可信度。劇中色彩的運用和光影的變換，也為故事氛圍的營造增色，特別是在一些關(guān)鍵情節(jié)中，色彩和光影的變化暗示出劇情的轉(zhuǎn)折和人物內(nèi)心的變化。
值得一提的是，除了敘事方式和影像風(fēng)格的升級，《邊水往事》還在美學(xué)品質(zhì)上頗為考究。
從片頭到片尾，整體畫面色調(diào)和美學(xué)風(fēng)格保持一致，字幕也采用了與影像風(fēng)格同色調(diào)的黃色復(fù)古字體。導(dǎo)演算介紹說，整個畫面里所有的要素都是視覺呈現(xiàn)的一部分，包括字體、字幕和顏色的選擇，其都在潛移默化地影響對整個世界觀的感知。阿里大文娛倚天工作室總經(jīng)理、《邊水往事》制片人張元歡也表示，該劇在類型表達(dá)和美學(xué)風(fēng)格上均有創(chuàng)新，以現(xiàn)實主義手法塑造全新世界，從環(huán)境描摹到服化道，再到語言設(shè)計體現(xiàn)細(xì)節(jié)真實，只有這樣才能讓觀眾產(chǎn)生代入和共情。
《邊水往事》以其獨特的敘事方式、電影感的影像風(fēng)格和考究的美學(xué)品質(zhì)成功破圈，也為國產(chǎn)懸疑劇開拓了嶄新的創(chuàng)作思考空間。這類帶著冒險性質(zhì)的項目能夠成行，需要平臺與創(chuàng)作者高度契合的理念，恰如張元歡透露，“在面對面的溝通中，我們發(fā)現(xiàn)無論是監(jiān)制曹保平還是導(dǎo)演老算，都拿出了全力以赴的態(tài)度，正應(yīng)了優(yōu)酷那句‘為好內(nèi)容全力以赴’slogan。”
與此同時，我們也看到，以長視頻平臺為舞臺與互聯(lián)網(wǎng)共同成長起來的新一代青年導(dǎo)演正在重新定義國產(chǎn)劇——《邊水往事》導(dǎo)演算（牟芯岑）、《漫長的季節(jié)》導(dǎo)演辛爽、《新生》導(dǎo)演申奧、《異人之下》導(dǎo)演許宏宇等中國新銳導(dǎo)演正在不斷拓展創(chuàng)作邊界，為國劇精品化注入新的活力。
《邊水往事》《新生》均是優(yōu)酷白夜劇場升級后推出的精品懸疑劇，而申奧、算均與優(yōu)酷緣分匪淺。2010年4月，申奧就與優(yōu)酷正式簽約，成為中國首批優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)簽約學(xué)生導(dǎo)演。2018年8月，算首部執(zhí)導(dǎo)的劇集《瘋?cè)嗽骸芬苍趦?yōu)酷播出。據(jù)悉，近五年里，已經(jīng)有294位編劇的劇集處女作在優(yōu)酷播出，38位導(dǎo)演的劇集處女作在優(yōu)酷播出。（文/楊光）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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