隨著8月2日上映的《浪浪山小妖怪》豆瓣8.6分開(kāi)畫(huà)，暑期檔國(guó)產(chǎn)片口碑天團(tuán)初見(jiàn)端倪。一階梯有《浪浪山小妖怪》《南京照相館》《羅小黑戰(zhàn)記2》《戲臺(tái)》，均過(guò)8分線，其中《羅小黑戰(zhàn)記2》以8.7分與暑期檔口碑之最《F1：狂飆飛車(chē)》（引進(jìn)片）打平。第二階梯有《長(zhǎng)安的荔枝》《花漾少女殺人事件》《聊齋：蘭若寺》等。可喜的是三部國(guó)漫：《聊齋：蘭若寺》劍指三億元票房，《羅小黑戰(zhàn)記2》力爭(zhēng)破“五”，《浪浪山小妖怪》目前市場(chǎng)預(yù)期六億多元，皆成為暑期檔中流砥柱。
無(wú)獨(dú)有偶，三部國(guó)漫《羅小黑戰(zhàn)記2》《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》均是奇幻類(lèi)型。前者第一部2019年上映報(bào)收3.15億元，在當(dāng)年橫空出世的《哪吒之魔童降世》面前不過(guò)零頭，卻也和《白蛇：緣起》為國(guó)漫崛起共筑口碑基石。而后二者皆從傳統(tǒng)志怪或神話取材，《聊齋：蘭若寺》把蒲松齡的故事徹底顛覆，《浪浪山小妖怪》則站在《西游記》的肩膀上大膽二創(chuàng)。
《浪浪山小妖怪》緣起于兩年前動(dòng)畫(huà)短片《中國(guó)奇譚》第一集的《小妖怪的夏天》。小豬妖一句“我想離開(kāi)浪浪山”，觸動(dòng)無(wú)數(shù)職場(chǎng)牛馬的心弦，他們甚至不無(wú)自嘲地替小豬妖作答：“人間風(fēng)雨處處有，何處不是浪浪山。”是啊，我們何嘗不是媽媽的小驕傲，卻在職場(chǎng)成了不起眼的“小抹布”？在職場(chǎng)規(guī)則的夾縫里，我們又能如何逃遁？當(dāng)浪浪山的荒誕照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，浪浪山從小豬妖的家鄉(xiāng)，演繹成無(wú)數(shù)職場(chǎng)牛馬現(xiàn)狀的指代。
刨除看客們感同身受的成分，浪浪山的小豬妖其實(shí)是一個(gè)堅(jiān)持真我且良心未泯的底層小妖形象。別人對(duì)頂頭上司言聽(tīng)計(jì)從，只有他琢磨著更有利的方案，換來(lái)的卻是上司劈頭蓋臉的斥責(zé)。當(dāng)一整個(gè)大王洞都在為即將分食唐僧肉湯而躁動(dòng)時(shí)，只有他試圖了解師徒四人。直到聽(tīng)聞唐三藏乃千年不遇的大善人，他內(nèi)心的本善開(kāi)始發(fā)酵，最后弄拙成巧，成為大王洞唯一幸存者。
兩年后《浪浪山小妖怪》大銀幕首秀，小豬妖終于走出了浪浪山。影片對(duì)人間職場(chǎng)的影射依舊，導(dǎo)演甚至拿出了職場(chǎng)內(nèi)卷2.0升級(jí)版。片中，小豬妖離鄉(xiāng)北漂，想進(jìn)大王洞“考編”，卻因名額早已內(nèi)定，三年努力皆成泡影；而關(guān)系戶小兄弟蛤蟆精靠著親戚在廚房當(dāng)差，好歹混了個(gè)編號(hào)。這次不必等人家拿他當(dāng)抹布，小豬妖自我壓榨把自己抹禿了，原以為能換來(lái)賞識(shí)，到頭來(lái)卻招來(lái)殺身之禍。
大王洞的部分僅做了個(gè)引子，《浪浪山小妖怪》主要講述小豬妖逃離后，一不做二不休自己拉隊(duì)伍當(dāng)CEO的創(chuàng)業(yè)故事。而他做的項(xiàng)目，是趕在唐僧師徒四人之前，“復(fù)制”他們的“成功”。唐僧走的可是降妖除魔之路，且有孫悟空這等神通守護(hù)，豈是幾個(gè)臨時(shí)拼湊的天真小妖能夠山寨的？其結(jié)果可想而知。然而也正是這種絕無(wú)可能的可能，成就了一場(chǎng)笑中帶淚的別樣“西游”。
《浪浪山小妖怪》說(shuō)白了，是以妖怪的視角，講述小人物打拼的悲情喜劇。這類(lèi)故事和周星馳《喜劇之王》類(lèi)似，和大鵬的《年會(huì)不能停》《長(zhǎng)安的荔枝》也有異曲同工之處。從喜劇脈絡(luò)的角度，大鵬最初的《煎餅俠》，就好比浪浪山的小妖怪們山寨唐僧師徒，《煎餅俠》和那個(gè)年代無(wú)數(shù)山寨無(wú)厘頭類(lèi)似，都是不得要領(lǐng)的地?cái)傌洝：迷诖簌i聰明，后來(lái)的作品回歸傳統(tǒng)喜劇類(lèi)型，僅憑從周星馳那里“偷師”的小人物塑造一招，便吃到如今名利雙收的段位。
《浪浪山小妖怪》承襲周星馳無(wú)厘頭衣缽，但已徹底擺脫了山寨無(wú)厘頭的窠臼，更多的是在自己的喜劇路徑上保留對(duì)精神導(dǎo)師的致敬。2010年上映過(guò)一部山寨《西游記》的無(wú)厘頭電影《嘻游記》，通篇為搞而搞，爛到上映時(shí)連主演徐崢也忍不住站出來(lái)罵“超級(jí)大爛片”并向觀眾道歉。此后不僅徐崢回歸傳統(tǒng)喜劇類(lèi)型片，山寨無(wú)厘頭的風(fēng)氣也告一段落。
《浪浪山小妖怪》里的無(wú)厘頭元素，不再是直接從周星馳無(wú)厘頭喜劇里機(jī)械照搬，而是兼容了二十多年網(wǎng)絡(luò)后無(wú)厘頭的時(shí)代沉淀——講求梗和段子屬性，突出包袱效應(yīng)。以對(duì)標(biāo)沙僧的黃鼠狼為例，明明是個(gè)話癆體質(zhì)，偏要裝出沙僧式的寡言；對(duì)標(biāo)孫悟空的猩猩怪則是個(gè)社恐宅，連個(gè)“齊天大圣”的名號(hào)都報(bào)不準(zhǔn)，這種人設(shè)本身就可以出其不意隨時(shí)抖包袱。最關(guān)鍵的是《浪浪山小妖怪》的喜劇外殼下，包裹的是悲劇內(nèi)核。走出浪浪山的小妖怪，應(yīng)了兩年來(lái)網(wǎng)友所言：“翻越萬(wàn)重山，等待我們的是另一座浪浪山！”
更耐人尋味的是，編導(dǎo)講起故事來(lái)像剝洋蔥，層層遞進(jìn)，越往里越見(jiàn)深意。小妖們拼盡修為，最終連自己的名字都湮沒(méi)在光陰里，成為毫無(wú)自我意識(shí)的小動(dòng)物已經(jīng)夠悲催，編劇還讓黃眉怪背后的大佬如來(lái)亮相，為其升級(jí)裝備。一邊是正派小妖拼盡所有一無(wú)所獲，一邊是欲吃童男童女的反派反而得到主子嘉獎(jiǎng)。連反派都是奉旨作惡，正派小妖怪的獠牙顯得那么微不足道。（曾念群 作者為電影評(píng)論家）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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