十一屆三中全會的召開，使中國社會跨入了一個嶄新的發展時期。思想解放，百廢待興成為時代的主題。中華戲曲跟隨時代的洪流，迎來了新的春天。然而這種復蘇繁榮是短暫的，至上世紀80年代中后期，傳統戲曲的生存困境逐漸暴露，導致上世紀整個90年代戲曲都在低谷中艱難前行。新世紀以來，在“文化大發展大繁榮”與“保護非物質文化遺產”等政策的倡導與實施下，中華戲曲又迎來了新的希望，創造出了新中國成立以來少有的成績與輝煌。
山西戲曲作為中華戲曲重要的一支，除具有上述的發展軌跡之外，還有她本身的發展特征，40年來，她的生存發展顯現出山西戲曲在特殊社會背景下的探索之旅，也顯現出其尋求自身發展的藝術規律。
20世紀80年代：
繁榮之后的振興，在傳統中探索
改革開放之初，人們的精神需求逐漸回歸，恢復傳統劇目、創作新劇目成為時代之需。1976年4月13日，文化部錄影錄像組打電話給山西，決定將北路梆子《訪白袍》《祭樁》《下水牢》，蒲劇《徐策跑城》《少華山》《殺狗》《掛畫》，中路梆子《祥狀》《賣畫劈門》9個劇目恢復，至此，拉開了恢復傳統戲的序幕。1977年5月，陽泉市晉劇團恢復上演歷史戲《逼上梁山》，引起戲劇界的關注，以至吸引了省內外大批專家前往觀摩。此后，群眾要求開放傳統劇目的呼聲日益高漲。1978年陸續開放了傳統戲《打金枝》《三關排宴》《白河溝》《破洪州》《含嫣》《下河東》《薛剛反唐》《小宴》《殺宮》《出棠邑》等劇目。同時，新創劇目也層出不窮，以四大梆子為主要載體演出于舞臺，經統計，大概有60余個。1978年9月11日，中共山西省委為晉劇《三上桃峰》以及在這部劇中蒙受冤屈的干部、文藝工作者和文藝團體平反，并由山西省晉劇院演出《三上桃峰》，山西文藝界戲曲界內呈現一片積極向上的景象。
相應地，官方為繁榮戲曲藝術也組織舉辦了一系列的展演活動，有1979年“國慶三十周年獻禮演出”、1980年12月的“山西省戲曲優秀青年演員評比演出”、1981年10月舉辦的“山西省戲曲現代戲匯報演出”、1982年11月12日山西省文化局舉辦的“優秀中青年演員評比演出”等。這些演出活動為各劇種之間的藝術交流提供了平臺，為繁榮當時的山西戲曲提供了機遇。
然而，經過短暫的復蘇繁榮后，山西戲曲在當時經濟、政治、文化革新發展的大背景下，其演出市場逐漸萎縮、演出劇目和藝術質量逐漸下降，此時，山西戲曲界的專家提出了“綜合治理、振興戲曲”的口號。從1984年至1990年，進行了“振興中路梆子調演”“振興北路梆子調演”“振興上黨梆子調演”和“振興蒲劇調演”的活動與措施，這些措施調動了演員的積極性，提高了他們的藝術表現力，并訓練出一批編導人員，為山西戲曲的發展作出了貢獻。同時，一批優秀的年輕演員也涌現出來，如任跟心、郭澤民、武俊英、吳國華、史佳花、崔彩彩、楊忠義、楊愛蓮、郭明娥等，他們在戲曲界的表現與影響直至今天依然為人們津津樂道。
同時，劇團體制的改革成為這時期一個重要的問題。應極具復蘇的市場要求，大批之前解散的劇團重新恢復建制，為劇團國營化迎來了第二個高潮。但短暫的國營化之后，數量眾多的體制內劇團很快就成為財政資助的負擔，于是劇團改革又進入了新時期。此后劇團在國家層面的倡導、結合我省實際的情況，自1983年3月8日至15日，省文化局在太原召開的全省劇團體制改革座談會開始，經過了“承包制”“試驗田”式、“雙軌制”等改革措施。其中“雙軌制”的改革構想，使全民所有制劇團數量占全省劇團總量的20%，集體所有制劇團數量占80%，這基本奠定了我省以后的劇團體制局面。
20世紀90年代：
困境中的堅守，現代性的摸索
上世紀90年代，市場經濟飛速發展，大眾娛樂形式多樣，這影響了一代人的藝術審美方式，傳統戲曲越來越被邊緣化。同時，受現代文明急速發展的影響，傳統廟會遭受重創，相應地，作為主要戲曲演出陣地的廟會演出受到嚴重影響，戲曲演出市場不景氣。
首先，這樣的局面導致了劇團數量減少，據統計，劇團數量從1985年的175個減至1995年的162個。1995年前后，大批縣級集體所有制劇團面臨生存困境紛紛解散，其中部分先行者開始嘗試民營化運作。有的劇團為應對這種窘境，采取了劇團合并或者一個劇團唱兩個劇種的措施，如1984年成立的芮城縣線腔劇團，因經營困難，1991年與黃河蒲劇團合并，現在這個劇團改名為芮城縣青年蒲劇團，主要演出蒲劇，兼唱線腔。1997年，臨縣劇團不得不再加掛一塊牌子“呂梁市民間藝術團”，改革為主演道情，兼演晉劇、民間舞蹈、小品等多種藝術門類的“多功能劇團”。其次，戲曲觀眾數量減少。據《山西文化統計年鑒》的數據，1983年山西戲曲觀眾數量8846萬人，至1995年減少至7373萬人。
面對戲曲的困境，政府積極采取措施，1989年10月10日，山西省文化廳向省委宣傳部、省政府提出申請，設立“杏花獎”，旨在繼續探索振興戲曲藝術，繁榮文藝事業。當初該獎確定為每年舉行一屆，但在1989年-1993年舉辦到第五屆后，1994年停辦，1995年為第六屆、1996年為第七屆，之后，因故停賽幾年，2001年恢復賽事為第八屆，此后為每兩年一屆。上世紀90年代，這個賽事雖然沒有預期順利舉行，但創作出許多新劇目，鍛煉了許多青年演員，正是他們成為日后山西戲曲得以延續發展的重要支柱，為延續戲曲血脈、振興戲曲藝術作出了重要的貢獻。
同時期舉辦的還有“92現代戲調演”活動、“全國地方戲曲交流演出（北方片）”“全省戲劇交流演出評比”活動，“94年新創作劇節目展演”活動、“第二屆中國戲曲‘金三角’（秦、晉、豫）交流”演出等，這些活動的舉行，成為山西戲曲在演出市場低迷境況中的點點火花。尤其借由這些展演活動創作出一批優秀的劇目，如《醋工歌》《龍城風雨》《幫工與主人》《黃土情》《葡萄架下的夢》《山情》《大潮下的漩渦》《油燈燈開花》等40余個劇目。其中《油燈燈開花》等劇目獲得1994年度中宣部“五個一”工程獎。這些大多是反映改革開放以來解決地方難題、促進地方經濟發展、歌頌先進事跡的好人好事，新人新事的劇目，具有鮮明的時代意義，可視為新時期山西戲曲在題材上的現代性開掘與探索。
新世紀以來：
坎坷中見希望，創新中出精品
21世紀以來，隨著經濟的發展，文化振興被提上日程。尤其在非遺保護、《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》的發布、十八大以來習近平總書記關于保護弘揚中華優秀傳統文化的重要講話和《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》等文件政策的影響下，山西戲曲迎來了又一次的發展機遇。
這一時期，官方在人才培養、非遺保護、宣傳力度與財政資助方面對戲曲的支持越來越大。因此，觀眾雖有萎縮，但演出場次較上世紀90年代有所提升，市場收益有所增長，創作能力有所提高。2001年7月2日，舉辦了第八屆“杏花獎”評比演出，這是時隔幾年之后“杏花獎”的恢復演出，其規模遠遠超過了以往任何一屆的調演和評比的規模，影響很大，推動了新世紀的戲曲發展。之后，“杏花獎”每兩年舉辦一次，至2017年8月已是第十五屆了。
在實施非物質文化遺產保護的過程中，山西還舉辦了一系列的展演活動，如2010年6月舉辦的山西省非物質文化遺產珍稀劇種展演活動，有13個劇種的13個劇目參加演出；2011年1月舉辦“百年流芳——晉劇流派傳承劇目迎新春展演”；2013年6月舉行“文化遺產日”《尋找好聲腔》非遺綜藝晚會等。在這些活動和措施的推動下，大劇種確立了流派的傳承人，從而推動了拜師活動增加，也帶動了行業內部的活力。一些小劇種也應非遺活動的展開而獲得了生存和發展的機遇，得以重新活躍于演出市場，目前為止，發展勢態良好，如耍孩兒、靈丘羅羅腔等。
2017年8月，在舉辦“杏花獎”評比演出的同時，還舉辦了山西首屆藝術節，這是十八大以來規模最大、參賽劇目最多、演出場次最多與參與人數最多的一次活動，在這次活動中，戲劇評論人員也參與其中“一劇一評”，形成了演、評、改良好的創作與演出氛圍。
2000年以來，山西省各市縣舉辦的一系列展演活動，為激活劇種內部活力，培養年輕戲曲人才，推出優秀演員名家，刺激劇目創作能力，提高山西戲曲的影響力均作出了一定貢獻。尤其有些作品已然成為山西文化的名片，代表著山西戲曲藝術水平的高度。據2016年正式啟動的“山西省地方戲曲劇種普查工作”的調查結果顯示：2000年以來山西省戲曲的新創劇目（包括移植和改編）總數有597個。其中講述山西本土故事的有：《上馬街》《續范亭》《傅山進京》《布衣于成龍》《唐宗歸晉》《日升昌票號》《紫穗槐》《晉陽風》《高君宇與石評梅》《武則天與狄仁杰》《常家戲樓》《巴爾思御史》《黃河管子聲》《麥穗黃了》《三村母親》《土炕上的女人》《趙樹理》《長平悲歌》《西溝女兒》《龍興晉陽》《匯通天下》《堯頌》《天下云岡》《五臺圣境》《法顯》《太行奶娘》等立于舞臺之上，這些劇目代表著山西新創劇目的新高度，代表著“講好山西故事”的新成績。
同時，近年來，京劇《走西口》、晉劇《傅山進京》、晉劇《大紅燈籠》入選國家舞臺藝術精品工程重點資助的劇目。蒲劇現代戲《山村母親》榮獲“保留劇目大獎”，設定了演出1200場的目標。另外，一些優秀劇目不斷進京演出，如晉劇《紅高粱》、京劇《陳廷敬》、北路梆子《云水松柏續范亭》、左權小花戲《太行奶娘》、晉劇《于成龍》、上黨梆子《太行娘親》、北路梆子《平城賦》等，這擴大了山西戲曲的影響力，成為新時代戲曲藝術追求的典范。更重要的是，有些劇目已然成為中國戲曲發展史中不可忽略的一種現象，如晉劇《傅山進京》，被戲曲理論家傅謹認為是“文人戲”的新高度，這部戲也因其高超的藝術水準和引起業界轟動的現象成為新世紀以來新創劇目的一個高標。
然而，戲曲藝術也是在競爭中生存發展的，原本擁有50多個劇種，被稱為戲曲大省的山西，根據2016年“全國地方戲曲劇種普查工作”的普查數據，目前山西僅現存劇種38個。
山西戲曲40年的發展歷程，由幾代人譜寫，我們無需感傷曾經的坎坷，也無需驕傲現在的成績，要始終保持理性的頭腦，認識到山西戲曲人才依然缺乏、演出市場仍需培育、創作仍顯功利傾向等問題，才能真正做到“凌寒入骨巋不動”“春色依舊滿人間”的景象，我們期待著，努力著！張艷琴
（責任編輯：盧相汀）
晉公網安備 14090202000008號 
