圖為《定軍山》中的黃忠（左，譚元壽飾）與趙云（右，葉金援飾）。資料圖片
當今京劇譚派掌門人、著名京劇表演藝術家譚元壽于10月9日12時06分在京逝世，享年92歲。
雖然近年來譚元壽一直是坐輪椅出現在公眾場合，但平和、謙遜的他身體尚可，忽然駕鶴西去讓很多人意外。北京京劇院院長劉侗沉痛地說：“譚先生的去世，是北京京劇院的重大損失，也是中國京劇的重大損失。”
在京劇界，七代傳承的譚家是名副其實的梨園世家。1928年出生的譚元壽，其曾祖父譚鑫培為京劇老生譚派創始人，祖父譚小培、父親譚富英均為老生名家。1938年譚元壽入富連成社，從雷喜福、王喜秀、張連福、劉盛通、宋繼亭等學老生；從王連平、沈富貴、茹富蘭、錢富川等學武生，受到嚴格的基本功訓練，是元字科學生的優秀代表。他1949年自行挑班，1954年參加北京京劇團。
“譚元壽先生家學淵源，功底扎實。他的最大特點是文武全才、新老兼備。”著名戲劇理論家龔和德說，譚元壽不僅繼承了很多譚家戲，他還博采眾長，并向著名文武老生李少春學習，演出了《野豬林》《打金磚》等文武兼備的戲。尤其是演出《打金磚》時，邊唱邊做，高難動作“吊毛”“搶背”“硬僵尸”起得高、翻得帥、摔得脆，十分精彩。現代戲也是譚先生的長項，最著名的就是《沙家浜》。特別是在“堅持”一場的主要唱段中，他唱得挺拔高昂、波翻浪迭，鮮明地表現出人物英武豪邁的精神和必勝的信念。當年為《沙家浜》設計唱腔的陸松齡晚年曾跟譚元壽次子譚立曾回憶說：“當時給你們老爺子設計的唱腔已經特別難了，但他唱起來還是有富余。”
北京京劇院著名文武老生葉金援是譚元壽的表弟，也是舞臺上的合作者。“大表哥大我20歲，從我1966年進入劇團開始，他對我就是亦師亦友。”葉金援回憶道，“1980年我們在一起演出了整整一年，我經常給他演墊場戲，《定軍山》他演黃忠，我演趙云，還給他配演過《桑園寄子》。與他合作，給我印象最深的就是他對藝術的執著和嚴謹。演出中從未出錯，也沒有演得不到位，60歲時還能演有繁難撲跌動作的《打金磚》，這些都讓我受益匪淺。”
“是譚先生將我領上了文武老生之路，他是我的引路人。”天津京劇院著名文武老生王平告訴記者，他以前是學武生的，但譚元壽讓他拓展藝術道路，收他為徒，手把手地教他老生戲，如《定軍山》《陽平關》《戰太平》等，《問樵鬧府·打棍出箱》也是譚先生加上頭尾，使之成為一出完整的戲。“我排現代戲《華子良》時，老師也給予了很多指點和提示，使這出戲成了我的代表作，也成為京劇現代戲的成功之作。”王平說。
著名豫劇表演藝術家李樹建也與譚元壽因藝會友，成為忘年交。李樹建說：“譚先生夸贊我的創新精神，說我演的《程嬰救孤》《清風亭》《蘇武牧羊》把京戲改得這么好，他看了都流淚了。去年我在北京搞專場演出，他坐著輪椅到現場觀看。他還建議我把《程嬰救孤》中演孤兒的演員由女的換成男的，說這樣更真實。我每次到北京都要去看他，我覺得跟他學到了很多寶貴的東西。”
“譚派是北京京劇院五大流派之一，譚門第四代譚富英、第五代譚元壽、第六代譚孝曾、第七代譚正巖，都是北京京劇院的主演。”劉侗說，“今年受疫情影響，雖然無法劇場演出，但劇院將譚先生上世紀80年代排演的《紅巖》整理改編后以《許云峰》為劇名重新搬上舞臺，由他的孫子譚正巖主演，這對于老先生是一個很大的寬慰。而且他重孫子也出生了，譚門后繼有人，老先生應該沒有什么遺憾了。”
“父親走得很安詳，面部平靜得就像睡著了一樣。”譚元壽之子譚孝曾說，因疫情尚未過去，所以不設靈堂，不給劇院增加負擔。“《許云峰》原計劃11號、12號在長安大戲院演出，劇院領導擔心正巖會受影響，我們表示會排好戲、演好戲，我們相信這也是我父親的愿望，也是對他最好的告慰，何況我們祖上已經做出了榜樣。”
譚孝曾告訴記者，1953年，他曾祖父譚小培過世，他祖父譚富英正在赴朝演出的半路上，趕回來簡單料理了一下又趕上大部隊赴朝演出。“我們祖輩老講，家事再大是小事，國事再小是大事，這就是我們的家風。1976年，我與閻桂祥結婚時，爺爺譚富英是我們的大媒，但定好了日子唐山大地震發生，我爺爺就說你們去唐山地震災區慰問演出吧，回來再挑日子給你們辦婚禮。但我們演出回來，爺爺卻病危了，最終故去了，沒能參加我們的婚禮。”七代傳承的京劇譚派不僅是梨園傳奇，更是家風立身的當代典范。
譚元壽故去了，但譚派藝術還將由后輩繼續傳承下去。譚家第八代已經誕生，譚孝曾表示，小孫子如果條件允許，性情也適合學京劇，就一定會學戲，繼承譚派藝術。“老百姓喜愛譚派藝術，我們一定會堅守、傳承并將之發揚光大。”（記者 蘇麗萍）
（責任編輯：盧相汀）
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