以時(shí)代影像書寫輝煌黨史(深觀察)
《覺醒年代》劇照
出品方供圖
今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，電視劇《覺醒年代》《大浪淘沙》《中流擊水》《光榮與夢(mèng)想》《百煉成鋼》《大決戰(zhàn)》等交相輝映熒屏，提升了重大革命歷史題材劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)。梳理其中的思想內(nèi)涵與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)既有助于總結(jié)此類題材劇創(chuàng)作的多種可能，也有助于更好地引導(dǎo)觀眾從中感悟初心、汲取力量。
尋求精神內(nèi)蘊(yùn)的新表達(dá)
重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作自上世紀(jì)80年代中期發(fā)展至今，經(jīng)過多年積累，佳作頻頻，已成為國產(chǎn)電視劇的重要組成部分與傳統(tǒng)創(chuàng)作品類。新世紀(jì)初的《長征》《延安頌》形成了偉人形象塑造親民化、兼顧宏大敘事與情感表達(dá)的基本路徑。近年來，《海棠依舊》《彭德懷元帥》《外交風(fēng)云》《絕命后衛(wèi)師》等在表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)探索上更具新意，達(dá)到了此類題材創(chuàng)作的高峰。
在此基礎(chǔ)上，獻(xiàn)禮中國共產(chǎn)黨成立100周年影視劇推陳出新的難度更大，創(chuàng)作者傾盡藝術(shù)才情，用作品回饋了觀眾期待。《覺醒年代》《大浪淘沙》《中流擊水》《光榮與夢(mèng)想》等影視劇主創(chuàng)堅(jiān)持正確歷史觀，力圖真實(shí)還原與再現(xiàn)歷史，努力表現(xiàn)老一輩革命家的過人之處與個(gè)性特質(zhì)，積極尋求藝術(shù)表現(xiàn)與歷史真實(shí)的有機(jī)統(tǒng)一。《覺醒年代》的編劇龍平平深入研究黨史幾十年，劇本創(chuàng)作達(dá)6年之久，此前又有電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》的成功編劇經(jīng)驗(yàn)。該劇跳出一般主題性創(chuàng)作容易落入的“主題先行”窠臼，將視角前移，聚焦1915年到1921年中國共產(chǎn)黨成立前風(fēng)云激蕩的社會(huì)思潮和歷史嬗變軌跡，藝術(shù)再現(xiàn)了新文化運(yùn)動(dòng)中各種主義交鋒、較量的過程，從而深刻揭示了中國共產(chǎn)黨成立所植根的深厚歷史背景與思想文化基礎(chǔ)。編劇通過表現(xiàn)陳延年、陳喬年兄弟試驗(yàn)探索無政府主義，最終信仰父親陳獨(dú)秀選擇的馬克思主義的過程，巧妙地將家庭人倫沖突、思想文化交鋒、社會(huì)改造與民族出路的探索結(jié)合在一起，深化了父子沖突背后的精神蘊(yùn)涵與家國情懷，有力揭示了中國人民選擇社會(huì)主義的歷史必然性。
在深耕黨史革命史、尋求新發(fā)現(xiàn)與新表達(dá)方面，《大浪淘沙》的探索同樣富有特色。該劇圍繞13位“一大”代表的命運(yùn)沉浮展開，以毛澤東等堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人探索中國革命道路為主線，對(duì)叛變革命的張國燾，變節(jié)的包惠僧，漢奸陳公博、周佛海等人的刻畫，也建立在史料鉤沉、研究的基礎(chǔ)上，真實(shí)還原了革命斗爭的復(fù)雜性。
劇作為本、創(chuàng)意為先。唯有深挖黨史革命史富礦，才有可能推陳出新。
塑造鮮活的人物群像
獻(xiàn)禮中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇雖然都有三四十集甚至更長的敘事容量，但與黨史革命史的豐富史實(shí)相比，容量都非常有限，存在如何剪裁、聚焦的問題。敘事結(jié)構(gòu)、人物群像塑造始終是劇作的核心，在這方面，相關(guān)劇作通過確立鮮明的主題立意，對(duì)史料進(jìn)行合理剪裁，進(jìn)而統(tǒng)領(lǐng)全劇，讓作品既主旨鮮明，又生動(dòng)感人。
《中流擊水》《光榮與夢(mèng)想》《大浪淘沙》3部作品表現(xiàn)的歷史時(shí)期不同，《光榮與夢(mèng)想》歷史跨度35年，涉及多個(gè)革命階段；《大浪淘沙》橫跨26年黨史革命史；《中流擊水》表現(xiàn)的則是1919年至1928年10年的革命歷史。這3部作品都是以毛澤東為敘事中心，他的革命斗爭史是全劇重點(diǎn)，毛澤東與楊開慧的愛情在劇中也占據(jù)相當(dāng)分量，人物形象立體可感、真實(shí)可信。
幾部獻(xiàn)禮中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇的人物群像塑造頗多可圈可點(diǎn)之處。《覺醒年代》圍繞北大新文化運(yùn)動(dòng)建構(gòu)戲劇沖突與敘事結(jié)構(gòu)，陳獨(dú)秀才氣縱橫、襟懷坦蕩，蔡元培、李大釗、毛澤東、陳延年、辜鴻銘等人物群像也性格各異，塑造得十分精彩。《光榮與夢(mèng)想》的人物角色最多，演員陣容強(qiáng)大，僅毛澤東一人，就有3位演員出演。《中流擊水》中的李大釗、孫中山、周恩來、瞿秋白等人物也給人留下了較深的印象。《大浪淘沙》圍繞“一大”代表的作為與選擇相形對(duì)寫，展現(xiàn)出意志堅(jiān)定的毛澤東與投機(jī)的張國燾、頹唐的包惠僧的判然有別，劇中當(dāng)代年輕人的視角起到了溝通創(chuàng)作者與觀眾的作用，形成了全劇多重對(duì)話關(guān)系。
在對(duì)白風(fēng)格上，幾部作品帶有不同程度的政論體論辯色彩，貫穿在不同主義的交鋒較量中，也體現(xiàn)在歷史人物對(duì)中國革命道路的激烈爭論里。政論體對(duì)白有力表現(xiàn)了人物激情豐沛的精神世界與理性思辨的特征，很好地還原了思想活躍、爭鳴交鋒的時(shí)代氣質(zhì)，也推動(dòng)著整部劇的情節(jié)發(fā)展與戲劇沖突。
打造詩化影像與傳神細(xì)節(jié)
獻(xiàn)禮中國共產(chǎn)黨成立100周年的電視劇創(chuàng)作在影像手法方面的進(jìn)步十分突出。《覺醒年代》第3集毛澤東的出場調(diào)動(dòng)了多種手段，意象豐富、意蘊(yùn)深厚——一溝死水，對(duì)應(yīng)著聞一多的新詩意象；魚缸中看似自由、實(shí)則被困卻不自知的金魚，喻示著彼時(shí)百姓的生存境況；泥濘路上的小商販，牽著牛的農(nóng)民，乞丐，孩子，橫行霸道的軍閥隊(duì)伍，看客，拄棍摸索的盲人，呈現(xiàn)出特定時(shí)代蒙昧、衰敗、貧富懸殊的景象。此時(shí)，升格鏡頭配以雄渾音樂，渲染出提振人心的場景氛圍，青年毛澤東拿著《新青年》雜志冒雨奔跑，“遍地哀鴻滿城血，無非一念救蒼生”，象征著新青年正在奮力開辟中國的新道路，給國家民族帶來新希望。再如第35集，李大釗在書本上發(fā)現(xiàn)一只螞蟻，影像用特寫加柔光、逆光來凸顯螞蟻意象，正所謂“生如螻蟻當(dāng)立鴻鵠之志，命薄似紙應(yīng)有不屈之心”。其后，陳獨(dú)秀和李大釗到戲院發(fā)傳單，樓下的戲臺(tái)正上演京劇著名劇目《挑滑車》——高寵以一己之力連續(xù)挑翻11輛滑車，在挑第12輛時(shí)英勇戰(zhàn)死，戲詞“單槍匹馬把賊剿”，喻示著陳李二人試圖喚醒國人的壯舉，“英雄倒地”的悲壯也暗示了李大釗后來為革命事業(yè)英勇獻(xiàn)身的悲壯。
《中流擊水》中，李大釗應(yīng)周恩來之邀到南開演講，通過皮鞋這種舶來品將馬克思主義中國化、洋為中用的道理講述得深入淺出，“鞋子”意象豐富雋永。《光榮與夢(mèng)想》中，打動(dòng)無數(shù)觀眾的毛澤東與楊開慧的生離死別以及獨(dú)特的長鏡頭、水下攝影等手段，帶給觀眾沉浸式的審美體驗(yàn)，達(dá)到了言有盡而意無窮的詩化藝術(shù)效果。
當(dāng)然，個(gè)別作品也存在生硬轉(zhuǎn)場、臺(tái)詞和表演略顯粗糙等遺憾，但總的來看，這些重大革命歷史題材劇都堪稱濃墨重彩的獻(xiàn)禮華章。
(作者系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授)
戴 清
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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