奧爾巴赫的巨著《摹仿論》（Mimesis）那個(gè)著名的開篇，談的是荷馬史詩(shī)與《舊約》故事在文體上的差異。他說(shuō)，荷馬的敘述完整而周到，各種事件都發(fā)生在前景，連接緊密，表述從容，什么都不隱瞞；《舊約》故事則朝著一個(gè)目標(biāo)發(fā)展，只突出對(duì)人物行動(dòng)有用的部分，其余則任其模糊不清，有時(shí)會(huì)沒(méi)頭沒(méi)腦，給人以神秘感。這跟兩者所描寫的人物的身份有關(guān)：荷馬寫的是上層社會(huì)的生活，《舊約》的對(duì)象則不分階級(jí)，是游牧或半游牧部族成員。
這不正是《紅樓夢(mèng)》與《水滸傳》在寫法上的區(qū)別嗎？《紅樓夢(mèng)》像荷馬史詩(shī)，事無(wú)巨細(xì)，皆刻畫無(wú)遺，工筆細(xì)描，筆筆都勾連開去；《水滸傳》像《舊約》故事，刪繁就簡(jiǎn)，一氣呵成，朝一個(gè)目標(biāo)進(jìn)發(fā)，只突出聚光燈下的行動(dòng)，其余都模糊成背景，“傷人乎，不問(wèn)馬”。這與顧隨的說(shuō)法高度吻合：“《紅樓》有時(shí)太細(xì)，乃有中之有，應(yīng)有盡有；《水滸》用簡(jiǎn)筆，乃無(wú)中之有，余味不盡。”這是因?yàn)椋瑑烧咚从车纳鐣?huì)生活形態(tài)有顯著不同。大觀園是歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)，作者乃耽于文字的聲色，講究細(xì)節(jié)的豐縟與感官的華美。而梁山泊則險(xiǎn)象環(huán)生，殺機(jī)四伏，說(shuō)話人線條比較粗放，常有“說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快”的強(qiáng)烈動(dòng)感。
不妨舉兩個(gè)例子以說(shuō)明。《水滸傳》第二回寫端王趙佶赴駙馬王詵的府上宴飲，《紅樓夢(mèng)》第二十八回寫賈寶玉到馮紫英家中飲宴，都涉及皇親國(guó)戚，都是酒席上洗手間，也都有贈(zèng)人禮物的事，正好可以對(duì)參。《紅樓夢(mèng)》里，寶玉出席解手，蔣玉菡隨了出來(lái)。二人站在廊檐下，寶玉見蔣玉菡嫵媚溫柔，心中十分留戀，問(wèn)他戲班中有一個(gè)叫琪官的在哪，可惜無(wú)緣得見。蔣玉菡笑道，就是我的小名兒。寶玉連稱幸會(huì)——
想了一想，向袖中取出扇子，將一個(gè)玉玦扇墜解下來(lái)，遞與琪官，道：“微物不堪，略表今日之誼。”琪官接了，笑道：“無(wú)功受祿，何以克當(dāng)！也罷，我這里得了一件奇物，今日早起方系上，還是簇新的，聊可表我一點(diǎn)親熱之意。”說(shuō)畢撩衣，將系小衣兒一條大紅汗巾子解了下來(lái)，遞與寶玉，道：“這汗巾子是茜香國(guó)女國(guó)王所貢之物，夏天系著，肌膚生香，不生汗?jié)n。昨日北靜王給我的，今日才上身。若是別人，我斷不肯相贈(zèng)。二爺請(qǐng)把自己系的解下來(lái)，給我系著。”寶玉聽說(shuō)，喜不自禁，連忙接了，將自己一條松花汗巾解了下來(lái)，遞與琪官。
《紅樓夢(mèng)》里的禮物，從來(lái)就沒(méi)有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單送出去和收進(jìn)來(lái)的，比如這兩條汗巾。寶玉送琪官的松花汗巾，原來(lái)是襲人送給自己的。而琪官送給寶玉的大紅汗巾，本來(lái)自己系小衣兒也就是褲子的，解下來(lái)送給寶玉，當(dāng)晚就被寶玉偷偷系在襲人腰里了。寶玉無(wú)意間成了中介，做了媒，這兩條汗巾也無(wú)形中化作信物，為琪官最后娶了襲人埋下了伏線。這是后話，作者還前有導(dǎo)引，側(cè)有映射。剛剛在酒席上，琪官念的一句詩(shī)，偏巧是“花氣襲人知晝暖”。薛蟠便嚷著襲人是寶貝。而這寶貝，兩回前已經(jīng)透過(guò)進(jìn)怡紅院的賈蕓的眼睛“溜瞅”了半天，知道“襲人在寶玉房中比別個(gè)不同”。但襲人把寶玉夜間偷系在腰間的那條大紅汗巾子忙解下來(lái)，說(shuō)道：“我不希罕這行子，趁早兒拿了去！”表明她對(duì)“優(yōu)伶有福，公子無(wú)緣”這一命運(yùn)結(jié)局的憾恨。但這又與另一場(chǎng)戲異曲同工。這條大紅汗巾子，琪官說(shuō)是北靜王送的，偏偏北靜王也送過(guò)寶玉一串鹡鸰香（一作蕶苓香）念珠，且系圣上所賜。寶玉后來(lái)轉(zhuǎn)送給黛玉，黛玉同樣不領(lǐng)情：“什么臭男人拿過(guò)的！我不要他。”這不是拐著彎兒罵皇上么？但北靜王老是送東西給面目姣好的少年，也未必不含諷意。
到了《水滸傳》里，一切都簡(jiǎn)單了，那是囫圇的吃喝，直截的饋贈(zèng)：
且說(shuō)這端王來(lái)王都尉府中赴宴，都尉設(shè)席，請(qǐng)端王居中坐定，都尉對(duì)席相陪。酒進(jìn)數(shù)杯，食供兩套，那端王起身凈手，偶來(lái)書院里少歇，猛見書案上一對(duì)兒羊脂玉碾成的鎮(zhèn)紙獅子，極是做得好，細(xì)巧玲瓏。端王拿起獅子，不落手看了一回道：“好！”王都尉見端王心愛(ài)，便說(shuō)道：“再有一個(gè)玉龍筆架，也是這個(gè)匠人一手做的，卻不在手頭，明日取來(lái)，一并相送。”端王大喜道：“深謝厚意，想那筆架，必是更妙。”王都尉道：“明日取出來(lái)，送至宮中便見。”端王又謝了。兩個(gè)依舊入席，飲宴至暮，盡醉方散。端王相別回宮去了。
這一對(duì)玉獅鎮(zhèn)紙，一個(gè)玉龍筆架，王駙馬隔日就差親隨高俅送去了端王府中，恰遇見端王在踢氣球，高俅一不小心露了一腳，從此發(fā)跡。由此可見，在施耐庵筆下，這兩樣?xùn)|西只是作為道具，起了黏合情節(jié)的功能，不像曹雪芹筆下，每一物事總是勾連起故事的發(fā)展，穿織起人物的命運(yùn)。所以，曹雪芹會(huì)把汗巾的來(lái)歷和特點(diǎn)一一交代，是北靜王送的茜香國(guó)女國(guó)王所貢之物，“夏天系著，肌膚生香，不生汗?jié)n”。施耐庵則一筆帶過(guò)，“極是做得好，細(xì)巧玲瓏”“也是這個(gè)匠人一手做的”。要問(wèn)怎樣的玲瓏，哪一個(gè)匠人？不提。
《紅樓夢(mèng)》里，“于是復(fù)又歸坐飲酒，至晚方散”；《水滸傳》里，“兩個(gè)依舊入席，飲宴至暮，盡醉方散”。但是，兩個(gè)段落里發(fā)生的一切，《紅樓夢(mèng)》依然在回環(huán)往復(fù)，余韻不絕，而《水滸傳》卻收繳干凈，到此為止。施耐庵是線型的敘事，一切都懸空在目前，只一束光打在上面。曹雪芹的敘事卻是網(wǎng)狀的，拿奧爾巴赫的話說(shuō)，是像荷馬一樣光照均勻（uniform illumination），所以旮旮旯旯都能顯影。宋淇是唯一曾經(jīng)把曹雪芹與荷馬相提并論的人，因?yàn)樾『振憷瑁ˋldous Huxley）指出荷馬的偉大就在于能夠?qū)⑹挛锏恼麄€(gè)真相（the whole truth）全盤托出，這在宋淇看來(lái)，一如曹雪芹的明鏡高懸，遍觀圓照。
如此看來(lái)，《紅樓夢(mèng)》在感官、語(yǔ)言上的品位是不是比《水滸傳》要高出許多呢？不能這么說(shuō)。奧爾巴赫認(rèn)為，荷馬史詩(shī)與《舊約》故事這兩種文體，事實(shí)上無(wú)分高下，它們只是不同的風(fēng)格的基本類型而已。文字的繁簡(jiǎn)都是服務(wù)于總體需要的。《舊約》寫亞伯拉罕帶一仆一驢和愛(ài)子以撒走了三天路去燔祭上帝，沿途全無(wú)風(fēng)景。《水滸》也是行動(dòng)中的詩(shī)，好漢們走的都像是一條空蕩蕩的路。不是從作者看來(lái)，而是從人物看來(lái)，途中沒(méi)有什么好瞧的，安全走到就不容易了。作者不會(huì)僭越到人物前頭去發(fā)話，比如上面引過(guò)的那一段——
端王拿起獅子，不落手看了一回道：“好！”
不落手就是不釋手。然而，旁人眼里不曾落手，是純粹的客觀；人物心中不愿釋手，便是主觀介入了。這個(gè)分寸要拿捏好。“也是這個(gè)匠人一手做的”，同樣是即時(shí)的口氣，在場(chǎng)的語(yǔ)境。難怪牟宗三盛贊《水滸》的文字，說(shuō)一有風(fēng)致，二極透脫，觸處機(jī)來(lái)，步步是當(dāng)下。
顧隨也極贊施耐庵的文筆之妙：“若《紅樓》算‘能品’，則《水滸》可曰‘神品’。”但是，若換了另一個(gè)角度，曹雪芹的境界似乎又更高了，因?yàn)槿珩R鳴《大乘起信論》所說(shuō)的，粗中之細(xì)，菩薩境界。細(xì)中之細(xì)，是佛境界。因此，同為對(duì)人類現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)與復(fù)敘，《紅樓夢(mèng)》的世界更接近于我們今天絕大多數(shù)人所認(rèn)知的那一個(gè)：人物牽扯在各種各樣的關(guān)系之中，說(shuō)話和行動(dòng)都得注意他人的感受，不能由著自己的性子。總之，大觀園里都是規(guī)訓(xùn)了的社會(huì)人，不像山寨水泊中人，只憑自然驅(qū)使。（作者：江弱水，系浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院教授）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號(hào) 
