仿生瓷·小鴨印泥缸
二十多年前一個慵懶的春日，城里的舊貨地攤上，一只巴掌大小的白瓷小鴨突然撞入視線。它在擺滿瓷器擺件的木箱里顯得格外靈動。我捧在掌心細看，竟找不出一絲瑕疵，便以五十元價格收入囊中。
這只小鴨印泥缸長8.5厘米，寬5.5厘米，高5.5厘米，整體采用方缸圓鴨的構思。鴨身長不過5.5厘米，卻精準復現了小鴨的生理特征：圓潤的頭部無冠無垂，喙長而扁平，軀體前驅昂起，尾脂腺微微隆起。最妙的是鴨眼的處理——瞳孔周圍有著淡淡的波紋，當光線掠過缸體時，竟會產生“鴨目流轉”的效果。這種設計讓我想起《天工開物》中“巧者思之，工者為之”的造物哲學。當印泥缸盛滿朱砂時，紅白對比間竟讓我生出“白毛浮綠水，紅掌撥清波”的詩意聯想。
鴨紋在中國裝飾史上堪稱“活化石”。商周時期的玉鴨已顯露寫實傾向，1987年河南安陽出土的商代晚期玉鴨，僅用數道弧線便勾勒出鴨子的豐腴體態，陰刻的眼、翅、足紋雖簡卻神韻畢現。至隋唐年間，由于“鴨”與“甲”諧音，鴨紋被賦予全新寓意——南京博物院藏唐代三彩鴨尊，鴨首高昂，背負馱盤，正是“一甲及第”的象征表達。
文人墨客對鴨的偏愛更添詩意。蘇軾“春江水暖鴨先知”以鴨喻機敏。民間藝術中，鴨紋的吉祥寓意被發揮到極致：雙鴨戲水圖寓意“夫妻和美”，寶鴨穿蓮紋象征“科甲連登”，就連鴨足的蹼膜都被解讀為“聯結富貴”的符號。這種全民參與的文化建構，使鴨紋成為最具生命力的傳統紋樣之一。
過去的二十多年間，這只小鴨始終擺在我的書案上。每當鈐印時，看著它繞缸游動的姿態，總會想起《考工記》中“天有時，地有氣，材有美，工有巧”的造物真諦。
每當訪客問起這件藏品，我總會指著鴨眼的水波紋說：“您看，這像不像時光在釉面留下的年輪？”或許這就是收藏的動人魅力——在方寸間，觸摸文明的溫度。（原野）
（責任編輯：盧相?。?/span>
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