巧妙運用數(shù)字入詩常能化平淡為神奇，變乏味為有趣，使枯燥的數(shù)字發(fā)揮出神奇的修辭功效，煥發(fā)出盎然詩意。
數(shù)字點染，精妙難言。古詩中常用數(shù)字實寫事物，前呼后應形成點染。蘇軾《惠崇春江晚景》中寫“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，先以“三兩枝”具體描寫桃花零星開放的實景，渲染初春的環(huán)境氣氛，再以“春江水暖鴨先知”點明題旨。“三兩枝”不多不少恰到好處，點出初春的景物特征——少則春寒料峭，過于冷寂，多則春意盎然，稍嫌熱鬧，都無法與后文“春江水暖鴨先知”對季候變化的感悟相呼應。葉紹翁的《游園不值》云“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，先點出“春色滿園”的主旨，再以“一枝紅杏”具體渲染春天壓抑不住的蓬勃生機，以及作者游園不成忽見“春色”破墻溢出的驚喜。這個“一”是其余數(shù)字替代不了的，數(shù)字點染，準確精當，妙不可言。
數(shù)字比喻，言近旨遠。古詩常用數(shù)字與相關(guān)事物合成妙喻以狀物抒情。李白《贈汪倫》曰“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，以夸張的“千尺”潭水與“汪倫送我情”合成程度不等的妙喻，化無形友情為有形潭水，生動展現(xiàn)汪倫踏歌送行的深情厚誼。岑參的《白雪歌送武判官歸京》中寫“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，以“千樹萬樹梨花開”的比喻狀寫雪壓枝頭的壯觀景象，流露出作者內(nèi)心壓抑不住的驚喜。
數(shù)字對比，強化情感。用數(shù)字對比入詩以體現(xiàn)事物矛盾，強化詩人內(nèi)心情感。李白《早發(fā)白帝城》云“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”“千里”寫空間之遙，“一日”言時間之短，“兩岸”猿聲未停，輕舟越過“萬重山”。夸大的空間和寫實的時間對比，突出舟行輕捷，抒發(fā)了詩人遇赦東歸的喜悅之情。韓愈《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》曰“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”，“一封”訴因由之微，“八千”寫路途之遙。“一封”與“八千”對舉，于巨大的數(shù)字反差中表達作者忠而獲罪、非罪遠謫的強烈憤慨。
數(shù)字排比入詩可增強語言節(jié)奏和氣勢。《孔雀東南飛》中，“十三能織素，十四學裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦”，以連續(xù)的數(shù)字排比快節(jié)奏速寫成長過程，刻畫出一個自小能干明禮、多才多藝的劉蘭芝。《陌上桑》中，“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”，用“十五”“二十”“三十”“四十”一系列數(shù)字排比，鋪敘夫婿的擢升經(jīng)歷，展現(xiàn)其風華正茂，才干超群。
古詩常用數(shù)字與多個名詞性詞語組成生動可感的圖景，以構(gòu)成列錦狀物抒情。邵雍的《山村詠懷》中寫“一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花”，用數(shù)字列錦把“煙村”“人家”“亭臺”“鮮花”等獨立風景巧妙組合成一幅清新淡雅的田園圖，表達了詩人對大自然的熱愛。數(shù)字運用意達聲諧，渾然天成。《清稗類鈔》亦載：“高宗南巡過江時，見有一漁船蕩槳而來，命紀文達詠詩，限十個一字。文達立成七絕，詩云：‘一篙一櫓一漁舟，一個梢頭一釣鉤。一拍一呼還一笑，一人獨占一江秋。’”紀曉嵐以簡單的數(shù)字列錦精彩素描出漁人秋日獨釣的安閑情景，不得不令人稱絕。
古詩常用數(shù)字前后搭配構(gòu)成句式勻整、音調(diào)和諧的對偶。杜甫的《絕句》詩云“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，“兩個”和“一行”并列，“萬里”與“千秋”對舉，構(gòu)成兩組相映成趣的數(shù)字對偶。柳上黃鸝一只過于孤單，幾只稍嫌吵鬧，只有“兩個”才能體現(xiàn)雙棲雙宿相向和鳴的閑適，而“一行”則寫出了青天下白鷺高翔、聯(lián)成一線的優(yōu)美意境。“千秋”言時間之久，“萬里”寫空間之遙，“千秋”“萬里”拓展了想象的時空，于尺幅之中繪出無限風光，增強了詩歌意境的厚度和立體感，表現(xiàn)出詩人身在草堂，視通萬里，思接千載的開闊境界，讓人于短短詩句中感受到自然的壯闊美麗和生命的渺小卑微。兩組對偶自然天成，朗朗上口。
數(shù)字鋪墊，以助逆轉(zhuǎn)，全新意境令人耳目一新。鄭板橋《詠雪》曰“一片兩片三四片，五六七八九十片。千片萬片無數(shù)片，飛入梅花總不見”，前三句堆砌數(shù)字，從一至十至千至萬至無數(shù)，尾句作者出其不意將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫雪花飛入梅林融入梅花，消失不見。逆轉(zhuǎn)后的詩意和前文構(gòu)成一幅完整畫面，形成一種蒼茫深邃的意境。第四句逆轉(zhuǎn)是點睛之筆，不僅使前三句的數(shù)字堆砌變成一種有意為之的鋪墊，而且更見雪花狂舞的氣勢和寒梅傲雪的精神，讀之使人宛如置身大雪紛飛的廣袤天地。
數(shù)字頂針，首尾蟬聯(lián)。蕭衍的《芳樹》云“綠樹始搖芳，芳生非一葉。一葉度春風，芳芳自相接”，描寫樹木變綠散發(fā)出滿樹的芳香。“一葉”上遞下接，使前后兩句首尾蟬聯(lián)，形成數(shù)字頂針，揭示了詩人賞玩芳樹時領(lǐng)悟到的人生哲理：一葉之芳不如眾葉之芳，個體力量不如群體力量。
辭格兼用，數(shù)字入詩有時不只用一種修辭。《詩經(jīng)》中載：“彼采葛兮，一日不見，如三月兮。彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。”三個“一日”反復強調(diào)，和“三月”“三秋”“三歲”的數(shù)字夸張，對比產(chǎn)生強烈語言張力，不斷放大抒情主體的心理特征——因不能與心上人見面而度日如年的愁悶。數(shù)字意象的反復疊加形成語句的排比和語意的遞進，在增強詩句語氣的同時強化了讀者心理感受，使詩歌的抒情意味更加濃厚。唐代李嶠的《風》云：“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。”“三秋”“二月”實寫時令，“千尺”“萬竿”夸張狀物，突出風力之大——能使晚秋的樹葉脫落，能催開早春二月的鮮花，經(jīng)過江河能掀起千尺巨浪，刮進竹林能把萬棵翠竹吹得歪歪斜斜。同時四個數(shù)字兩兩相配，形成兩組精致的對偶。（陳林）
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