蔡駿最新出版的小說(shuō)《春夜》（作家出版社），聚焦了當(dāng)代工人的現(xiàn)實(shí)世界，將他們?nèi)粘Ｐ缘纳罟适轮v得風(fēng)生水起。書(shū)中采用第一人稱(chēng)敘述，主述者“我”就是蔡駿本人，情節(jié)跌宕起伏，峰回路轉(zhuǎn)。
《春夜》這部小說(shuō)充分寫(xiě)出了工人群體的情義和胸懷。恩格斯曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“工人比資產(chǎn)者偏見(jiàn)少得多，看問(wèn)題清楚得多，不戴上自私的眼鏡來(lái)看一切。”當(dāng)代小說(shuō)中專(zhuān)門(mén)有一類(lèi)被稱(chēng)為“工業(yè)題材小說(shuō)”，其中寫(xiě)了不少工人形象，這些形象固然被賦予了大公無(wú)私的品格，但似乎都不是那么讓人感到親切和真實(shí)。我很喜歡《春夜》中的工人們以及他們的家庭，因?yàn)闀?huì)讓我產(chǎn)生一種特別熟悉的感覺(jué)，這自然得益于蔡駿塑造人物的本領(lǐng)。其實(shí)蔡駿塑造這些人物時(shí)并沒(méi)有去想太多的概念，他的成功在于找到了最合適的細(xì)節(jié)去傳遞人物的神情。比如老蔡最寵愛(ài)的老狗丟了，徒弟張海一定要去尋找，不僅僅是為師傅去尋，還因?yàn)樗X(jué)得師傅的這只狗就代表了春申廠。他說(shuō)：“布萊爾是師傅的狗，就等于我的狗……等于春申廠子弟，我必定要把它尋回來(lái)。”從這樣的細(xì)節(jié)中，我能感受到張海對(duì)春申廠的感情以及他作為一名工人的尊嚴(yán)。
蔡駿所寫(xiě)的工人不但富有情義，而且非常有“上海范”！不得不說(shuō)，關(guān)于這一點(diǎn)蔡駿寫(xiě)得太準(zhǔn)確了。上海是中國(guó)近代以來(lái)一座較為成熟的現(xiàn)代大都市，上海工人階級(jí)也積累起了最豐富的文化傳統(tǒng)。比如老蔡和他的幾位好友，他們都有各自的興趣愛(ài)好，日常生活充滿了情趣，就連每個(gè)人的綽號(hào)都是世界文學(xué)經(jīng)典中的人物。就是這樣一群工人兄弟和他們的后代，有著工人的廣博胸懷，有著上海人的洋氣和大氣，他們相互幫襯，相互理解，以樂(lè)觀與豁達(dá)的態(tài)度面對(duì)生活。在這些角色中，讓我印象最深的是張海，他也是蔡駿著墨最多的人物。張海外表憨厚，言語(yǔ)不多，看似木訥卻內(nèi)心通透，意志執(zhí)著，自己認(rèn)定了的事情就堅(jiān)決要辦成。他有一顆美好的善心，使他永遠(yuǎn)同情弱者。毫無(wú)疑問(wèn)，張海是《春夜》為當(dāng)代小說(shuō)提供的一個(gè)非常獨(dú)特的人物形象。蔡駿在小說(shuō)開(kāi)頭的題記中描述了他心目中的上海：“上海是靜安寺的卡門(mén)，淮海路的浮士德，大自鳴鐘的唐璜，徐家匯的安娜·卡列尼娜，外灘的于連跟瑪?shù)贍栠_(dá)。”蔡駿努力在他筆下的人物身上寫(xiě)出這種城市氣韻所留下的痕跡，確實(shí)，我也能從小說(shuō)的人物身上讀出這樣的優(yōu)雅。
蔡駿的敘述自成一格，他總是會(huì)將自己想象成一個(gè)角色加入到小說(shuō)虛構(gòu)的人物陣營(yíng)里，準(zhǔn)確無(wú)誤地把自己的真實(shí)經(jīng)歷嵌入情節(jié)發(fā)展之中。這種似真似幻的敘述也許會(huì)拉近讀者與小說(shuō)場(chǎng)景的距離，獲得一種真實(shí)感。小說(shuō)是想象和虛構(gòu)的產(chǎn)物，每一個(gè)小說(shuō)家在進(jìn)行想象和虛構(gòu)時(shí)都會(huì)充分調(diào)動(dòng)自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)，只是在作品中多半要掩飾起這種真實(shí)性。蔡駿卻樂(lè)于公開(kāi)站出來(lái)，坦然地將自己的經(jīng)歷編進(jìn)故事中，我們不妨將此視為作家處置自己經(jīng)驗(yàn)的另一種方式。
小說(shuō)中有一個(gè)細(xì)節(jié)我注意到了，“我”去小荷家時(shí)，見(jiàn)到小荷爺爺剛寫(xiě)完一首宋詩(shī)：“金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。”這首詩(shī)正是王安石所作的《春夜》，我想，蔡駿的靈感莫不是從這兒來(lái)的？小說(shuō)中的“我”亦即蔡駿說(shuō)道：“好一首《春夜》，看似不動(dòng)聲色，只講香爐，輕風(fēng)，月影，卻是靜水深流，暗潮翻涌，只待來(lái)日，扭轉(zhuǎn)乾坤。”我總算明白，“春夜”不是指小說(shuō)的內(nèi)容和風(fēng)格，而是暗喻作者所要采取的一種不動(dòng)聲色卻暗潮翻涌的含蓄寫(xiě)法。因此我們讀小說(shuō)，千萬(wàn)不要停留在故事層面，放過(guò)了翻涌的暗潮，而是要仔細(xì)體會(huì)一下，作者是否達(dá)到了扭轉(zhuǎn)乾坤的效果。(賀紹俊)
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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