“小說，是記憶的嫁接與生長。”《藍鳥》的扉頁上赫然印著這句話，如一道閃電，讓我們在主人公畢壯志由遠及近拼命奔跑的身影中，回望自己的記憶深處，找尋青春的味道。畢壯志的身影孤獨、倔強、不屈不撓，和作者俞勝以及我們自己部分重疊，又和我們所熟知的孫少平、高加林、于連、拉斯蒂涅等小說人物遙相呼應，從這個意義上說，《藍鳥》是一部致敬往事的“記憶之書”，也是一部激勵青年的“奮斗之書”、追求理想愛情與幸福生活的“尋找之書”。
“如果你知道去哪，全世界都會為你讓步。”在我看來，《藍鳥》就像《平凡的世界》的續(xù)篇，講述了青年人懷抱理想，走出原生地、“到世界去”的渴望。和路遙筆下的雙水村知識青年孫少平相似，木泥河鎮(zhèn)知識青年畢壯志一時沖動，從中學退學，夢想成為養(yǎng)兔專業(yè)戶，卻被同學坑得血本無歸。創(chuàng)業(yè)失敗后，在親戚鄉(xiāng)鄰的冷嘲熱諷中離家進城，先后在縣城二建公司當工人和成本會計，繼而遠赴哈爾濱，在茂朝房地產(chǎn)開發(fā)有限公司度過3年光陰，又到翔飛搬家公司干力氣活，最后成為水果連鎖店的老板。漫長艱辛的打工生涯，不斷延展的時空軌跡，畢壯志一路跌跌撞撞、曲曲折折，卻始終不放棄、不妥協(xié)，正如小說中言，“我雖然卑微，卑微如一棵小草，人人可以踐踏。但卻沒有人可以輕易剝奪一棵小草享受陽光和雨露的權利。即使有人在我身上壓上一塊石頭，我也要不屈不撓地從石縫中探出頭來”。正是這種不屈不撓的頑強意志和奮斗精神成就了畢壯志，使他平凡的生活綻放出耀眼光彩。
一個時代有一個時代的文學，一個時代有一個時代的青年。畢壯志是上世紀90年代經(jīng)濟轉(zhuǎn)型時期無數(shù)奮斗青年的寫照，他的個人奮斗史、創(chuàng)業(yè)史也正是中國改革開放史的縮影。對于畢壯志這樣的奮斗者來說，最大的挑戰(zhàn)來自于鄉(xiāng)村與城市的二元對立，這也是孫少平所經(jīng)歷的。畢壯志雖遠離故鄉(xiāng)，卻依舊帶著故鄉(xiāng)的烙印成為“城市異鄉(xiāng)人”，承受著物質(zhì)與精神的雙重重壓。他不能像孫少平那樣，僅僅以“勞動”確立自我價值，而是要拼命掙錢擺脫與生俱來的貧窮，求得身份認同和心理慰藉。而他時常回想起的“木泥河畔的柳葉與青草”，作為一種古典愛情和精神皈依的暗示，使他能夠在洶涌澎湃的經(jīng)濟大潮中堅守自我，不至于迷失或淹沒。相較于石一楓《世間已無陳金芳》中那個“只想活得有點兒人樣”卻最終失去自我的陳金芳，畢壯志最后的圓滿，無疑是對孜孜奮斗者最好的禮贊與祝福。
作者以“藍鳥”為題，意味深長。小說中多次出現(xiàn)這只藍鳥，“麻雀大小，腹部是白色的，腹部以上的羽毛閃著藍幽幽的光澤”，它曾見證“我”和宋燕秋在木泥河邊的約會，也曾鼓勵“我”在經(jīng)歷各種挫敗之后不氣餒、不自輕自賤。很顯然，這是一只穿越時空的神奇的鳥，是作者有意設置的象征意象，猶如比利時劇作家梅特林克筆下的“青鳥”（The Blue Bird，即“藍鳥”），意味著對幸福的向往和尋找——盡管這幸福略帶哀傷，卻又給人以希望。《青鳥》譯者鄭克魯先生認為，“青鳥包含著幾層象征意義……作者用青鳥這樣具體的事物來表示抽象的觀念，他要說明，人類幸福是存在的，雖然我們總不能發(fā)現(xiàn)，以為離我們很遠，但經(jīng)過千難萬險最終是可以找到的；即使會得而復失，也能再次找到。”無疑，畢壯志的成長史中，始終有這樣一只飛翔的藍鳥或青鳥，它是具體的，也是抽象的，在默默地為其指引方向，也預示著一時的得失無法左右生活終將給予我們的答案。小說最后，畢壯志過盡千帆，卻忠貞不渝，最終與初戀宋燕秋走到一起。于是，曲終奏雅，“有的人、有的事原本就屬于你的，在很早的時候就注定屬于你，只是在你成長的過程中，迷失了她。以后你所有的努力，都是為了找回她”。
除了主人公畢壯志，小說還刻畫了米云凱、李茂朝、張家奎、小六、小七等各色人物的奮斗歷程和悲喜命運，充分體現(xiàn)了作家以心系蒼生的姿態(tài)直面社會的寫作態(tài)度。“作為一位作家，以虔誠的心來記錄自己的時代，反映自己的時代，為自己的時代放歌，才能無愧于自己生活在其中的這個偉大的時代。”成為巴爾扎克式的“社會書記員”和“時代觀察者”，無疑是一位優(yōu)秀作家需要具備的大時代觀。
“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”或許每個人心中都住著一只“藍鳥”，尋找理想愛情和幸福的過程，其實就是尋找自我、不斷超越、永不止步的過程。（作者：江飛 系安慶師范大學美學與文藝評論研究中心主任、人文學院教授）
（責任編輯：盧相汀）
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