古語云“開卷有益”，最近我讀完《翠巖山房藏漢晉磚拓百種》后，對(duì)這句成語有了更深層次的理解。總結(jié)起來“益”處有三：首先是賞心悅目，其次是增長(zhǎng)了知識(shí)，第三是激發(fā)起我的愛國愛家情懷，增強(qiáng)了文化自信。
這本書由寧志剛擔(dān)任主編，李德仁教授題跋，著名書法家陳巨鎖題寫書名，是一冊(cè)古代畫像磚拓品集。該書裝幀考究、版式典雅、圖文并茂，于2022年6月由山西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)出版。書中拓品均為朱拓，內(nèi)容大致可歸為三類：畫像磚、文字磚、畫像文字結(jié)合磚。
畫像磚的主題包括市井風(fēng)貌、官吏生活、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、車騎出行、舞樂百戲、傳說故事及靈獸瑞鳥等。文字磚包括吉祥語、干支紀(jì)年、皇帝年號(hào)等，此外還有一些“閑文文字磚”，大多是造磚人即興所為，上面多刻名字、地址以及該磚用途等，不一而足。畫像文字結(jié)合磚內(nèi)容則介于二者之間。
畫像磚主要嵌在古代墓室壁畫或大戶人家影壁上，其圖案是用木模在磚坯上壓印而出，之后再入窯燒制定型。畫像磚是特定歷史條件下的產(chǎn)物，東漢時(shí)期技法逐漸多樣化，題材也更加廣泛，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人們的思想觀念。
文字磚多鑲嵌在城墻或軍事堡寨上，其內(nèi)容、形式都極具民間特色。由于受磚面尺幅局限，為適合載體形制，匠人需要對(duì)文字結(jié)構(gòu)進(jìn)行改變，從而使磚文書法呈現(xiàn)出一種自然率性的美感。綜上所述，任何一塊畫像磚、文字磚在當(dāng)下都會(huì)因其悠久的歷史而被賦予較高的收藏研究?jī)r(jià)值。
李德仁在《翠巖山房藏漢晉磚拓百種》題跋中，對(duì)書里收錄的古甓進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，或略述磚文內(nèi)容，或兼以感受論說，使讀者在獲取知識(shí)的同時(shí)提高了藝術(shù)鑒賞能力。書中有一漢代文字磚，至今無人識(shí)讀，先生跋語云“此磚內(nèi)容因磚文部分筆畫缺損，難以辨識(shí)。姑且存之，以待博雅君子識(shí)讀”，其虛懷若谷、嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的態(tài)度可見一斑。
“翠巖山房”是寧志剛的齋號(hào)，他博聞強(qiáng)識(shí)，重文研古，曾受教于古文字大家張頷先生。近年來收藏漢晉六朝磚拓文字圖形逾百幅，多為濟(jì)南金石收藏、傳拓名家趙冠群先生之藏品。寧志剛先生對(duì)所藏磚拓考證后，發(fā)現(xiàn)多出自浙江、四川、江西等地，竟然沒有一件來自故鄉(xiāng)忻州。為此他多方打聽，終于尋得一塊繩紋漢磚，經(jīng)專家鑒定，此磚為忻州城西九原岡出土。于是他立即拓下拓片、編寫說明，并請(qǐng)書法家雷森林教授題跋，置于本書冊(cè)首。
《翠巖山房藏漢晉磚拓百種》一書在編排體例上較為新穎，每件拓品圖片旁除有名家的題跋外，還配有主編寧志剛先生的點(diǎn)評(píng)，序跋與點(diǎn)評(píng)各從不同角度解讀，互相補(bǔ)充，相得益彰。縱觀歷來的畫像磚拓片集，多是只有題跋，像該書集名家題跋和主編點(diǎn)評(píng)為一體者在全國尚屬首例。
李德仁先生在該書序言中說：“此書出版對(duì)學(xué)界大有裨益，蓋漢魏六朝磚文，乃書學(xué)之大宗，時(shí)代久遠(yuǎn)，其時(shí)筆跡極難保存至今，舊所見者多為碑刻規(guī)整之文字，而磚文則隨性所好，盡情達(dá)意，另成雅趣，可謂古代書藝一大淵藪。而磚拓畫像，更可補(bǔ)漢晉六朝圖畫之遺缺，誠美術(shù)史難得之珍貴資料。且刻模拓印與古文字印章、肖形印譜有異曲同工之妙。”筆者以為，誠哉斯言也。（張六金）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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